Panna Marie Královna andělů

Fotografie z doby kolem let 1897 nebo 1898, tj. ještě před přestavbou kostelní věže v gotickém slohu, ukazuje, že v té době tam nebyl, takže byl do kostela přinesen až při jeho rekonstrukci na muzeum, a možná také k funkčnímu liturgickému využití. Vývoj událostí, s koncem války a vítězstvím socialismu v Československé republice, je pravděpodobným důvodem, proč kostel zůstal opuštěn. Až do roku 1960 bylo dílo vystaveno povětrnostním vlivům, vlhkosti, prachu a špíně, přičemž se na jeho horní části usazovali ptáci a pokrývali ji silnou vrstvou trusu. Nevíme, odkud Klarisky kolem roku 1943 získaly tento monumentální obraz, což ztěžuje určení jeho autorství, malířské dílny nebo okruhu. Víme však, že svými působivými rozměry (28,25 m2) představuje největší známou barokní malbu na Slovensku. Ikonograficky se jedná o vzácný typ – Ježíšek s lukem jako součást hustého mariánského obsahu; to naznačuje, že objednavatel díla, stejně jako jeho místo určení, musel být klášter nebo kostel pod patronací Královny andělů, nebo řeholní řád, jehož mariánská úcta byla podstatnou součástí jeho spirituality. Cílem sakrálních obrazů tohoto typu je vizualizace konkrétního teologického obsahu se všemi charakteristikami jeho kanonizované formy. To umělcům usnadňovaly různé ikonografické příručky s grafickými modely, které byly obzvláště rozšířené v barokním období, nebo již existující umělecká díla. V tomto případě bylo možné najít téměř identické zobrazení archanděla Rafaela na obraze Sebastiana Ricciho (1659–1734).

Kompoziční struktura díla zobrazuje na vrcholu Boha Otce na trůnu s Duchem svatým a centrálně pod nimi svatou Matku s Božím Synem, uctívanou andělskými chóry. Klanící se andělské chóry jsou hierarchicky uspořádány (celkem devět, čtyři vlevo a pět vpravo): serafíni, cherubíni, trůny, panství, mocnosti, síly, archandělé, knížectví a andělé. Vlevo dole je archanděl Rafael, pomocník těch v nouzi, který zachraňuje člověka před pádem, ztrátou Boží milosti a nástrahami ďábla. Směrem k centru se vznáší archanděl Gabriel jako strážce nad opuštěnou zemí obklopenou hadem, jablko symbolizuje, že zůstává pod mocí zla kvůli prvotnímu hříchu. Ježíšův šíp prostřelí hlavu hada, symbolizující konečné vítězství Božího Syna nad Satanem a jeho dílem (druhý příchod Ježíše na konci věků, kdy vše, včetně smrti, mu bude definitivně podřízeno). Vpravo archanděl Michael – quis ut Deus / kdo je jako Bůh? – triumfuje nad silami pekla a vrhá je do věčného ohně. Na trůnu v oblacích je Svatá Matka, bez poskvrny, Immaculata jako spolupracovnice na díle spásy, vyvolená Bohem od věků, REGINA ANGELORUM, KRÁLOVNA ANDĚLŮ.

O restaurování

Po desetiletí bylo dílo uchováváno v depozitáři Bratislavské městské galerie, kde se jeho stav postupně zhoršoval. Bylo nutné zasáhnout. Získáním finanční podpory z grantového systému Ministerstva kultury Slovenské republiky jsme mohli provést první tři fáze restaurování.

V první fázi jsme dílo stabilizovali celoplošným překrytím, a to i přes vrstvu nečistot a usazenin na jeho povrchu. Toto papírové překrytí bylo aplikováno během postupného odvíjení obrazu a poté během opětovného navíjení na válec vhodného průměru (50 cm). Po této počáteční stabilizaci jsme byli schopni s dílem bezpečně manipulovat a připravit ho na zpevnění – zažehlení na nové plátno. Během první fáze jsme museli odstranit neoriginální vrstvu barvy z rubu díla. Tato vrstva byla prakticky nerozpustná a spolu s různými záplatami vyžadovala pracné mechanické odstranění. Dílo jsme převinuli a odstranili papírové překrytí. Z povrchu jsme odstranili silnou vrstvu holubího trusu, která pokrývala hlavně spodní část malby. Křehké oblasti malby byly znovu překryty papírovými překrytími pro bezpečnou manipulaci.

V této fázi jsme viděli, že nosič díla byl sešit z osmi svislých pásů plátna, přičemž švy byly viditelné jak na líci, tak na rubu. Dílo se v minulosti zdálo být neopatrně složeno způsobem, jakým se skládá velký list, pravděpodobně pro snazší přepravu. Na okrajích záhybů se vrstva barvy odloupala. Významné poškození bylo také způsobeno navíjením na válec příliš malého průměru, zejména proto, že se skládá z několika částí. Povrch malby byl tímto mechanicky deformován a následné pronikání vody způsobilo další poškození. Nicméně, i přes lokální mechanické poškození, byla samotná malba dobře zachována. UV luminiscence a analýza vzorků provedená Chemicko-technologickým oddělením Pamiatkového úradu Slovenskej republiky prokázaly, že dílo bylo sekundárně přemalováno. Podkladové plátno bylo sešito ze dvou částí. Ruční zažehlení díla na impregnované plátno pomocí termoplastického lepidla bylo provedeno ve dvou krocích – nejprve z viditelné strany pro lepší kontrolu procesu, a poté znovu z rubové strany. Toto atypické zadání vyžadovalo kreativní přístup a bylo třeba najít originální řešení problémů způsobených rozměry díla a omezeními prostředí, ve kterém restaurování probíhalo. Třetí fáze spočívala v přípravě vhodného podkladu a dalším optickém výzkumu zachování jak původních, tak sekundárních přemaleb nebo oprav. Čtvrtá fáze, v roce 2014, spočívala v samotné reintegraci uměleckého díla – odstranění sekundárních zásahů na malířské vrstvě originálu a nové utěsnění. Během následujících tří sezón (2015–2017) jsme lokálně čistili dílo od olejových přemaleb a aplikovali imitační a liniové retuše pomocí akvarelových a kvašových technik. Poté jsme povrch natřeli damarovým lakem s přídavkem běleného vosku. Nakonec jsme srolovaný obraz přepravili do kaple a teprve poté ho napnuli na rám.

Práce vedla Mgr. art. Barbara Davidson, ArtD. První fázi dodaly Anna Gregová, akad. mal. a Mgr. Zuzana Jakabová, akad. mal. Ve druhé fázi se k nim připojila restaurátorka Marica Ďuricová, akad. mal. V dalších fázích restaurování pokračovali konzervátoři GMB. Kurátorka sbírek GMB Mgr. Jana Luková spolupracovala na výzkumu díla, jehož výsledky tvoří součást doprovodné konzervační dokumentace v archivu GMB. Výzkum odebraných vzorků zpracovala Ing. Jana Želinská, PhD., na Chemicko-technologickém oddělení Pamiatkového úradu Slovenskej republiky. Fotografickou dokumentaci provedl Mgr. art. Peter Homola a tesařské práce Ing. Peter Varga a Ing. Jozef Manco. Poděkování patří Technickému oddělení GMB a ochotným jednotlivcům, nejen z řad zaměstnanců GMB, za jejich pomoc při manipulaci s dílem.

Františkáni poskytli výstavní prostor a technicky ho přizpůsobili pro instalaci. Instalaci dohlížel Ing. arch. Damián Berec a realizaci řídil Ing. Ján Grega.

GMB a tým restaurátorů by rádi vyjádřili upřímné poděkování všem, kteří jakýmkoli způsobem pomohli s dílem ve všech jeho fázích, a zejména během jeho instalace, zvláště Ing. Jánu Gregovi a jeho rodině (bez jejich metodické, efektivní a materiální pomoci by obraz zde nebyl), Ing. arch. Damiánovi Berecovi, Marice Ďuricové, akad. mal., Tomáši Luptákovi, akad. soch., doc. Vladimíru Plekancovi, akad. mal., Mgr. art. Anně Nosáľové a našim kolegům z GMB.