Heinrich von Liebieg | Samler og mæcen

Grundlaget for denne samling er arven fra industrimagnaten Heinrich Liebieg (1839-1904), en generøs mæcen, samler og æreskurator for det nordbøhmiske industrimuseum. Denne unikke private samling blev gennem årene udvidet med midler fra Liebieg-fonden med erhvervelser fra byen Liberec, Liberec-museet og siden 1953 med erhvervelser fra Galerie Lázně Liberec.

Fransk samling fra 1800-tallet

Heinrich Liebiegs arv omfattede 32 oliemalerier og 5 akvareller af fransk landskabsmaleri fra 1800-tallet. Den permanente udstilling præsenterer værker af medlemmer af den såkaldte Barbizon-skole og en samling malerier af Eugène Boudin.

Navnet Barbizon-skolen blev valgt efter den franske by Barbizon, der ligger 50 km sydøst for Paris. I 1830'erne bosatte en gruppe landskabsmalere sig her og stræbte i Fontainebleauskoven efter en ny forståelse af naturen i billedkunsten. Barbizon-malerne blev inspireret af engelsk og hollandsk landskabsmaleri; deres hovedtema var skoven og skovens stilleben.

De begyndte at male eller tegne direkte i det fri og endte med tiden med at færdiggøre hele maleriet i naturen. I behandlingen af lys stræbte de efter naturlige lysforhold og valgte ofte en lav horisont, der tilbød illusionen af identitet med deres egen synsvinkel. De forsøgte at skabe et ”portræt af landskabet” ved at fange et naturligt udsnit af landskabet på forskellige tidspunkter af dagen. Med alt dette tog de et vigtigt skridt i udviklingen af fransk landskabsmaleri mod realisme. Ved at løsne den maleriske håndskrift og fange naturens stemninger nærmede de sig impressionismen. Barbizon-skolen er repræsenteret i Regionsgalleriet med værker af kunstnere som f.eks. Charles-Francoise Daubigny, Narcisso Virgilio Díaz de la Peńa og Théodore Rousseau.

Samlingen af sytten malerier af Eugène Boudin (1824-1898) i galleriets samlinger er ikke kun den største uden for Frankrig, men også en af de mest værdifulde. Boudin var maler af atmosfærens forandringer ved kysten af Normandiet, Bretagne, men også i Belgien, Holland og Italien. Han hører til impressionismens direkte forgængere. Charles Baudelaire dedikerede en lang og berømt passage til ham i sin kritik af Salonen 1859: ”Monsieur Boudin præsenterer os i sine malerier… de umådelige magier af luft og vand… Alle disse skyer af fantastiske og strålende former, de satin-sorte eller lilla himle, de sørgmodige eller af smeltet metal glødende horisonter, alle disse dybder, alle disse skønheder steg mig til hovedet som en berusende drik…“

Tysk og østrigsk maleri fra 1800-tallet

De tyske kunstneres malerier repræsenterer et repræsentativt tværsnit af udviklingstendenserne inden for tysk maleri i anden halvdel af 1800-tallet. Den mest talrige gruppe er kunstnere, der studerede eller arbejdede i München. Den tidlige München-pleinairisme er således repræsenteret af malerier af Max Haushoffer. Sjældne værker med figurativ tematik af realisten Wilhelm Leibl suppleres af værker af malere fra den såkaldte Leibl-kreds som Wilhelm Trübner eller Johannes Sperl. München-biedermeiergenren er repræsenteret af Carl Spitzweg, psykologiske fremstillinger af Gabriel Max og Albert Keller, og bondescener præsenteres af værker af Franz Defregger og Ernst Karl Georg Zimmermann.

Inden for portrætkunsten dominerer værker af Franz Lenbach. Kunstnerkolonien i Dachau er repræsenteret af Ludwig Dills art nouveau-landskab, Düsseldorf-skolen præsenteres af værker af Andreas Achenbach, August Becher og Hugo Vögel. Blandt de kunstnere, der arbejdede i Berlin, er Adolf Menzel, Carl Langhammer og Walter Leistikow bemærkelsesværdige.

Det østrigske maleri er kendetegnet ved en talrig repræsentation af flere kunstnere. Den største samling omfatter værker af August Pettenkofen og Eduard Charlemont, der udover sit virtuose miniatyrmaleri også fungerede som rådgiver i kunstkøbsanliggender for samlingens ejer Heinrich Liebieg. August Pettenkofen tilhører repræsentanterne for den såkaldte ”stemningsimpressionisme”, som også omfatter Eugen Jettel og Franz Rumpler. Eduard Charlemont dokumenterer i sit værk tidens fascination af gamle, især hollandske, mestre, 1800-tallets forkærlighed for genremaleri samt for en rig farvepalet og en minutiøs tegning. Dette kommer også til udtryk i Rudolf Alts værk, der detaljeret realistisk skildrer panoramiske udsigter over europæiske byer samt enkelte bygninger.