Nøgle i slottet – DreamWear

Nøgle i slottet

Urszula Pieregończuk

DreamWear

27.10.–6.12.2026

Tøjet, der vises i Urszula Pieregończuks værk DreamWear fra 2024, er næsten fuldstændig dækket af figurer fra animerede film. De fleste af dem stammer fra produktioner fra 1980'erne, 1990'erne og begyndelsen af 2000'erne – de film og tegnefilm, som kunstnerens generation voksede op med. Pieregończuk udforsker, hvordan de historier, vi møder i barndommen, skaber en fælles forestillingsverden og former, hvordan vi opfatter virkeligheden.

Forsiden af tøjet viser figurer forbundet med positive egenskaber, herunder Ariel, Bambi og Snehvide. På bagsiden har kunstneren placeret mørkere figurer, såsom Cruella de Vil, Hades og Kaptajn Klo. Denne sidestilling afspejler kompleksiteten af vores indre verden – hvad vi villigt afslører, og hvad der forbliver skjult. Når alt kommer til alt, hjælper de figurer, vi møder i barndommen, med at forme vores forståelse af godt og ondt, venskab, mod, succes og fiasko.

En forbindelse på tværs af århundreder

Hvad forbinder dette nutidige værk med det 17. århundredes Portræt af Maksymilian Franciszek Ossoliński med hans sønner? I det ældre maleri ligner drengene nedskalerede versioner af voksne mænd. De bærer lignende tøj, hvilket signalerer deres plads i adelsverdenen. Frem for alt præsenterer maleriet dem som deres fars sønner og fremtidige repræsentanter for familielinjen. Det skildrer en verden, hvor herkomst, kontinuitet og ens plads i samfundet betyder mere end individuel karakter.

De to værker er samlet som en del af Key in the Castle, en serie af samtidskunstinterventioner, og udforsker barndommen som en tid med læring om verden. I det ældre portræt arver sønnerne en bestemt plads inden for deres familie og samfund. I DreamWear får barnet en samling af historier, figurer og følelser, hvorigennem det kan forestille sig verden og sin egen plads i den.

Tøj som en anden hud

I begge værker får tøj en særlig betydning – en anden hud formet af kultur. Kontusz taler om at tilhøre en specifik gruppe og tradition, mens figurerne, der dækker DreamWear, fremkalder billeder og følelser husket fra barndommen. I det første tilfælde overleveres disse historier af vores nærmeste; i det andet overføres de af massekulturen. Begge værker inviterer os til at overveje, hvor dybt narrativerne og billederne omkring os former os, når vi vokser op. Det måske vigtigste spørgsmål er dog dette: Hvem i dag – og gennem hvilket indhold – former fremtidige voksnes personligheder og værdier i den digitale verden?

Urszula Pieregończuk

Urszula Pieregończuk (f. 1984) er visuel kunstner, billedhugger og instruktør af videoværker. Hun er uddannet fra Kunstfakultetet ved Maria Curie-Skłodowska University i Lublin. I 2025 forsvarede hun med udmærkelse sin doktorafhandling, Contemporary Man in the Age of Post-Truth.

Siden 2021 har hun skabt silikone-humanoide objekter dækket af tatoveringer. Deres overflader samler billeder hentet fra populærkultur, historiske fotografier, skildringer af politikere, reklamer samt produkt- og firmalogoer. De resulterende collager udforsker, hvordan billeder skabt og påtvunget af andre former den individuelle identitet.

Hun er modtager af Samsung Art Master-prisen og en pris ved In Out Festival i Gdańsk. Hendes værker er blevet præsenteret, blandt andre steder, på Ujazdowski Castle Center for Contemporary Art i Warszawa, LAZNIA Center for Contemporary Art i Gdańsk og Pilecki Institute i New York. De findes også i samlingen af Center of Polish Sculpture i Orońsko. Hun bor og arbejder i Lublin.

Kurator: Monika Przypkowska

Organiserende kommissær: Paweł Martosz

Udstillingsafdeling: Robert Gruszka, Piotr Kubiak, Magdalena Jaroć, Kamil Nowiński, Krzysztof Nowiński, Franciszek Wolf, Dariusz Zgiet

Belysning: Dominik Bojar, Janusz Duczman, Robert Jasiński

Afdeling for promotion og kommunikation: Anna Buczyńska, Mateusz Kaczyński, Bartosz Kolczykiewicz, Mikołaj Krupa, Weronika Kuryło, Szymon Majcherowicz, Dorota…