Die Jungfrau Maria als Königin der Engel

Eine Fotografie von etwa 1897 oder 1898, also noch bevor der Kirchturm im gotischen Stil umgebaut wurde, zeigt, dass es zu dieser Zeit nicht vorhanden war. Es wurde also erst in die Kirche gebracht, als diese als Museum renoviert wurde, und vielleicht auch, um als funktionaler liturgischer Raum genutzt zu werden. Die Entwicklung der Ereignisse, mit dem Ende des Krieges und dem Sieg des Sozialismus in der Tschechoslowakischen Republik, ist wahrscheinlich der Grund, warum die Kirche verlassen blieb. Bis mindestens 1960 war das Werk Wetter, Feuchtigkeit, Staub und Schmutz ausgesetzt, wobei sich Vögel auf seinem oberen Teil niederließen und es mit einer dicken Schicht Kot bedeckten. Wir wissen nicht, woher die Klarissenkirche um 1943 dieses monumentale Gemälde erhielt, was die Bestimmung seiner Urheberschaft, der Malwerkstatt oder des Kreises erschwert. Wir wissen jedoch, dass es mit seinen beeindruckenden Abmessungen (28,25 m2) das größte bekannte Barockgemälde in der Slowakei darstellt. Ikonografisch handelt es sich um einen seltenen Typus – das Jesuskind mit einem Bogen als Teil des dichten marianischen Inhalts; dies deutet darauf hin, dass der Auftraggeber des Werkes sowie sein Bestimmungsort ein Kloster oder eine Kirche unter dem Patronat der Königin der Engel oder ein religiöser Orden gewesen sein muss, dessen Marienverehrung ein wesentlicher Bestandteil seiner Spiritualität war. Das Ziel sakraler Bilder dieses Typs ist eine Visualisierung konkreter theologischer Inhalte mit allen Merkmalen ihrer kanonisierten Form. Dies wurde den Künstlern durch die verschiedenen ikonografischen Handbücher mit grafischen Modellen, die im Barock besonders verbreitet waren, oder durch bereits existierende Kunstwerke erleichtert. In diesem Fall war es möglich, eine fast identische Darstellung des Erzengels Raphael in einem Gemälde von Sebastiano Ricci (1659–1734) zu finden.

Die kompositorische Struktur des Werkes zeigt an der Spitze Gottvater thronend mit dem Heiligen Geist und zentral darunter die Heilige Mutter mit dem Gottessohn, verehrt von Engelchören. Die anbetenden Engelchöre sind hierarchisch angeordnet (insgesamt neun, vier links und fünf rechts): Seraphim, Cherubim, Throne, Herrschaften, Mächte, Kräfte, Erzengel, Fürstentümer und Engel. Unten links befindet sich der Erzengel Raphael, Helfer der Notleidenden, der den Menschen vor dem Fall, dem Verlust der göttlichen Gnade und den Fallstricken des Teufels rettet. Zur Mitte hin schwebt der Erzengel Gabriel als Wächter über einer trostlosen, von einer Schlange umringten Erdkugel, ein Apfel symbolisiert, dass sie wegen der Erbsünde in der Macht des Bösen bleibt. Jesu Pfeil durchbohrt den Kopf der Schlange und symbolisiert den endgültigen Triumph des Gottessohnes über Satan und sein Werk (die zweite Wiederkunft Jesu am Ende der Zeiten, wenn alles, einschließlich des Todes, ihm endgültig unterworfen sein wird). Rechts triumphiert der Erzengel Michael – quis ut Deus / wer ist wie Gott? – über die Kräfte der Hölle und wirft sie ins ewige Feuer. Auf Wolken thronend ist die Heilige Mutter, makellos, Immaculata als Mitarbeiterin am Erlösungswerk, von Gott von Anbeginn der Zeiten erwählt, REGINA ANGELORUM, KÖNIGIN DER ENGEL.

Über die Restaurierung

Jahrzehntelang wurde das Werk im Depot der Bratislava City Gallery aufbewahrt, wo sich sein Zustand allmählich verschlechterte. Eine Intervention war erforderlich. Durch die Beschaffung finanzieller Unterstützung aus dem Fördersystem des Kulturministeriums der Slowakischen Republik konnten wir die ersten drei Phasen der Restaurierung durchführen.

In der ersten Phase haben wir das Werk mittels einer vollflächigen Überlagerung stabilisiert, auch die Schicht aus Schmutz und Ablagerungen auf seiner Oberfläche abdeckend. Diese Papierüberlagerung wurde während des schrittweisen Abrollens des Bildes und dann während des erneuten Aufrollens auf eine Walze mit geeignetem Durchmesser (50 cm) angebracht. Nach dieser anfänglichen Stabilisierung konnten wir das Werk sicher handhaben und für die Doublierung – das Aufbügeln auf eine neue Leinwand – vorbereiten. Während der ersten Phase mussten wir eine nicht-originale Farbschicht von der Rückseite des Werkes entfernen. Diese war praktisch unlöslich und erforderte zusammen mit verschiedenen Flickstellen eine mühsame mechanische Entfernung. Wir wickelten das Werk neu auf und entfernten die Papierüberlagerung. Wir reinigten die dicke Schicht Taubenkot von der Oberfläche, die hauptsächlich den unteren Teil des Gemäldes bedeckte. Zerbrechliche Bereiche des Gemäldes wurden für eine sichere Handhabung erneut mit Papierüberlagerungen abgedeckt.

In dieser Phase konnten wir sehen, dass der Träger des Werkes aus acht vertikalen Leinwandstreifen zusammengenäht war, wobei die Nähte sowohl auf der Vorder- als auch auf der Rückseite sichtbar waren. Das Werk schien in der Vergangenheit unsorgfältig gefaltet worden zu sein, so wie ein großes Blatt gefaltet werden kann, möglicherweise für einen leichteren Transport. An den Rändern der Falten war die Farbschicht abgefallen. Erhebliche Schäden waren auch durch das Aufwickeln auf einen zu kleinen Zylinderdurchmesser entstanden, insbesondere da es aus mehreren Teilen besteht. Die Oberfläche des Gemäldes wurde dadurch mechanisch verformt, und ein späteres Eindringen von Wasser hatte weitere Schäden verursacht. Trotz lokaler mechanischer Beschädigungen war das Gemälde selbst jedoch gut erhalten. UV-Lumineszenz und Probenanalysen, die von der Chemisch-Technologischen Abteilung des Denkmalbeirats der Slowakischen Republik durchgeführt wurden, bewiesen, dass das Werk sekundär übermalt worden war. Die Doublierleinwand war aus zwei Teilen zusammengenäht. Das manuelle Aufbügeln des Werkes auf die imprägnierte Leinwand mittels thermoplastischem Klebstoff erfolgte in zwei Schritten – zuerst von der sichtbaren Seite zur besseren Prozesskontrolle und dann erneut von der Rückseite. Diese atypische Aufgabe erforderte einen kreativen Ansatz, und es mussten originelle Lösungen für die Probleme gefunden werden, die durch die Dimensionen des Werkes und die Einschränkungen der Umgebung, in der die Restaurierung durchgeführt wurde, entstanden waren. Die dritte Phase war die Vorbereitung eines geeigneten Keilrahmens und weitere optische Untersuchungen zur Erhaltung sowohl der originalen als auch der sekundären Übermalungen oder Reparaturen. Die vierte Phase im Jahr 2014 bestand in der eigentlichen Reintegration des Kunstwerkes – der Entfernung sekundärer Eingriffe in die Malschicht des Originals und einer neuen Versiegelung. In den folgenden drei Saisons (2015–2017) haben wir das Werk lokal von Ölübermalungen gereinigt und imitative und Linienretuschen mit Aquarell- und Gouachetechniken angewendet. Anschließend bemalten wir die Oberfläche mit Dammarfirnis unter Zugabe von gebleichtem Wachs. Schließlich transportierten wir das aufgerollte Gemälde in die Kapelle und spannten es erst dann auf den Rahmen.

Die Arbeiten wurden von Mgr. art. Barbara Davidson, ArtD. geleitet. Die erste Phase wurde von Anna Gregová, akad. mal. und Mgr. Zuzana Jakabová, akad. mal. durchgeführt. In der zweiten Phase stießen die Restauratorin Marica Ďuricová, akad. mal. hinzu. In den folgenden Phasen wurde die Restaurierung von GMB-Konservatoren fortgesetzt. Die GMB-Sammlungskuratorin Mgr. Jana Luková arbeitete an der Erforschung des Werkes mit, dessen Ergebnisse Teil der begleitenden Konservierungsdokumentation im GMB-Archiv sind. Die Untersuchung der gesammelten Proben wurde von Ing. Jana Želinská, PhD., an der Chemisch-Technologischen Abteilung des Denkmalbeirats der Slowakischen Republik bearbeitet. Die fotografische Dokumentation wurde von Mgr. art. Peter Homola durchgeführt, und die Schreinerarbeiten wurden von Ing. Peter Varga und Ing. Jozef Manco ausgeführt. Anerkennung gebührt der Technischen Abteilung der GMB und hilfsbereiten Personen, nicht nur aus dem GMB-Personal, für ihre Unterstützung bei der Handhabung des Werkes.

Der Franziskanerorden der Minderbrüder stellte den Ausstellungsraum zur Verfügung und passte den Bereich technisch an die Installation an. Die Installation wurde von Ing. arch. Damián Berec überwacht, und die Durchführung wurde von Ing. Ján Grega geleitet.

GMB und das Restaurierungsteam möchten allen, die in irgendeiner Weise bei der Arbeit in ihren verschiedenen Phasen und insbesondere bei ihrer Installation geholfen haben, aufrichtig danken, insbesondere Ing. Ján Greg und seiner Familie (ohne deren methodische, effiziente und materielle Hilfe das Gemälde nicht hier wäre), Ing. arch. Damián Berec, Marica Ďuricová, akad. mal., Tomáš Lupták, akad. soch., doc. Vladimír Plekanec, akad. mal., Mgr. art. Anna Nosáľová und unseren GMB-Kollegen.