Schlüssel im Schloss – DreamWear

Schlüssel im Schloss

Urszula Pieregończuk

DreamWear

27.10.–6.12.2026

Das in Urszula Pieregończuks Werk DreamWear aus dem Jahr 2024 vorgestellte Kleidungsstück ist fast vollständig mit Figuren aus Zeichentrickfilmen bedeckt. Die meisten davon stammen aus Produktionen der 1980er, 1990er und frühen 2000er Jahre – den Filmen und Cartoons, mit denen die Generation der Künstlerin aufwuchs. Pieregończuk untersucht, wie die Geschichten, denen wir in unserer Kindheit begegnen, eine gemeinsame Welt der Vorstellungskraft schaffen und unsere Wahrnehmung der Realität prägen.

Die Vorderseite des Kleidungsstücks zeigt Charaktere, die mit positiven Eigenschaften verbunden sind, darunter Ariel, Bambi und Schneewittchen. Auf der Rückseite hat die Künstlerin dunklere Figuren platziert, wie Cruella de Vil, Hades und Captain Hook. Diese Gegenüberstellung spiegelt die Komplexität unserer inneren Welt wider – was wir bereitwillig offenbaren und was verborgen bleibt. Schließlich helfen uns die Charaktere, denen wir in der Kindheit begegnen, unser Verständnis von Gut und Böse, Freundschaft, Mut, Erfolg und Misserfolg zu formen.

Was verbindet dieses zeitgenössische Werk mit dem Porträt von Maksymilian Franciszek Ossoliński mit seinen Söhnen aus dem 17. Jahrhundert? In dem früheren Gemälde ähneln die Jungen verkleinerten Versionen erwachsener Männer. Sie tragen ähnliche Kleidung, was ihren Platz in der Welt des Adels signalisiert. Vor allem stellt das Gemälde sie als Söhne ihres Vaters und zukünftige Vertreter der Familienlinie dar. Es zeigt eine Welt, in der Abstammung, Kontinuität und der eigene Platz in der Gesellschaft wichtiger sind als individueller Charakter.

Zusammengeführt als Teil von Key in the Castle, einer Reihe von Interventionen zeitgenössischer Kunst, untersuchen die beiden Werke die Kindheit als eine Zeit des Lernens über die Welt. Im früheren Porträt erben die Söhne einen bestimmten Platz innerhalb ihrer Familie und Gesellschaft. In DreamWear erhält das Kind eine Sammlung von Geschichten, Charakteren und Emotionen, durch die es sich die Welt und seinen eigenen Platz darin vorstellen kann.

Kleidung als zweite Haut

In beiden Werken kommt der Kleidung eine besondere Bedeutung zu – eine zweite Haut, die von der Kultur geformt wird. Der Kontusz spricht von der Zugehörigkeit zu einer bestimmten Gruppe und Tradition, während die Charaktere, die DreamWear bedecken, Bilder und Emotionen hervorrufen, die aus der Kindheit in Erinnerung geblieben sind. Im ersten Fall werden diese Geschichten von unseren Nächsten weitergegeben; im zweiten Fall werden sie von der Massenkultur übertragen. Beide Werke laden uns ein, darüber nachzudenken, wie tiefgreifend die Erzählungen und Bilder um uns herum uns im Erwachsenwerden prägen. Die vielleicht wichtigste Frage ist jedoch diese: Wer heute – und durch welche Inhalte – prägt die Persönlichkeiten und Werte zukünftiger Erwachsener in der digitalen Welt?

Urszula Pieregończuk

Urszula Pieregończuk (geb. 1984) ist bildende Künstlerin, Bildhauerin und Regisseurin von Videoarbeiten. Sie absolvierte die Kunstfakultät der Maria Curie-Skłodowska Universität in Lublin. Im Jahr 2025 verteidigte sie ihre Doktorarbeit „Der zeitgenössische Mensch im Zeitalter der Post-Wahrheit“ mit Auszeichnung.

Seit 2021 kreiert sie silikonfarbene humanoide Objekte, die mit Tätowierungen bedeckt sind. Ihre Oberflächen vereinen Bilder aus der Popkultur, historische Fotografien, Darstellungen von Politikern, Werbung sowie Produkt- und Firmenlogos. Die entstandenen Collagen untersuchen, wie von anderen geschaffene und auferlegte Bilder die individuelle Identität prägen.

Sie ist Preisträgerin des Samsung Art Master Awards und eines Preises beim In Out Festival in Gdańsk. Ihre Werke wurden unter anderem im Ujazdowski Castle Center for Contemporary Art in Warschau, im LAZNIA Center for Contemporary Art in Gdańsk und im Pilecki Institute in New York präsentiert. Sie befinden sich auch in der Sammlung des Center of Polish Sculpture in Orońsko. Sie lebt und arbeitet in Lublin.

Kuratorin: Monika Przypkowska

Organisationsbeauftragter: Paweł Martosz

Ausstellungsabteilung: Robert Gruszka, Piotr Kubiak, Magdalena Jaroć, Kamil Nowiński, Krzysztof Nowiński, Franciszek Wolf, Dariusz Zgiet

Beleuchtung: Dominik Bojar, Janusz Duczman, Robert Jasiński

Abteilung für Promotion und Kommunikation: Anna Buczyńska, Mateusz Kaczyński, Bartosz Kolczykiewicz, Mikołaj Krupa, Weronika Kuryło, Szymon Majcherowicz, Dorota…