Am Klavier. Teil II

„Atma“, ein Ort, der mit dem Komponisten Karol Szymanowski verbunden ist, ein Raum voller Musik und regelmäßig von ihren Klängen erfüllt, bietet eine ausgezeichnete „Kulisse“ für großartige Gemälde aus der Wende vom 19. zum 20. Jahrhundert, die das schöne und sehr evocative Motiv Am Klavier darstellen.

Die für die Ausstellung ausgewählten Gemälde werden vor allem von einer Atmosphäre der Konzentration und einer Stimmung der Kontemplation dominiert. Nichts und niemand stört die Intimität und Harmonie jener Momente, in denen der Klang des Flügels (oder Klaviers) zu erklingen beginnt. Diese außergewöhnlichen Instrumente begeistern nicht nur durch ihre elegante Form, sondern auch durch eine ganze Reihe symbolischer Bedeutungen. Sie rufen eine Vielzahl von Emotionen, Leidenschaften und Erinnerungen hervor; sie schaffen Raum für vielfältige Interpretationen; sie verkörpern Klasse und Kultur; und sie wecken oft Nostalgie.

Das Klavier hat einen langen Weg zurückgelegt, von einem luxuriösen „Möbelstück“ für die Aristokratie bis hin zu mittelständischen Haushalten, und wurde über viele Epochen hinweg zu einem „gesellschaftlichen Instrument“. Bis heute wird das Klavier als Symbol für sozialen Status und kulturellen Rang angesehen. Dieses „Objekt“, oft im Vordergrund von Gemälden platziert, zieht unsere Aufmerksamkeit auf sich, wobei es sich meist auf die spielende Figur konzentriert oder sogar einfach nur daneben steht.

Der zweite Teil der Ausstellung präsentiert außergewöhnlich originelle Werke, in denen wir weibliche Figuren sehen können, die in musikalischer Kontemplation am Klavier versunken sind. Beginnend mit Stanisław Lentzs bemerkenswertem Salonbild Am Klavier. In einem dunklen, düsteren Interieur sehen wir im Vordergrund eine in Weiß gekleidete Frau mit den Händen auf der Tastatur, die intensiv auf die auf dem Instrument ausgebreiteten Noten starrt. Neben ihr sitzt ein Mann, versunken in die Melodie. Eine ähnliche Salonszene entfaltet sich auf dem zweiten Gemälde, allerdings mit einer helleren Farbpalette. Dies ist Stanisław Dębickis Werk, Doktor Dwernicki mit seiner Frau am Klavier.

Die weibliche Figur, am Instrument sitzend, ist ebenfalls auf die Notenschrift und die Klänge der Musik konzentriert. Der direkt neben ihr sitzende Mann hat den Kopf über einem Buch geneigt. Eine weitere weibliche Figur, die Klavier spielt, ist die Tochter des Künstlers Włodzimierz Tetmajer – dargestellt in dem Gemälde Altes Lied.

Der schwach beleuchtete Innenraum, nur von einer am Klavier befestigten Kerze erhellt, scheint von Musik erfüllt zu sein. Im Gegensatz dazu zeigt Zbigniew Pronaszkas Porträt einer Frau am Klavier eine Frau, die ebenfalls am Klavier steht, elegant und würdevoll, doch perfekt in Harmonie mit dem Instrument.

Darüber hinaus wurde die Ausstellung mit Werken zeitgenössischer Künstler bereichert. Das Porträt des berühmten Komponisten PE. Bronisław Schlabs, das auf die Figur von Krzysztof Penderecki anspielt, und Karol Pustelniks wunderbar resonantes Gemälde – Musikalische Komposition, wo Klaviaturen inmitten wirbelnder, verstreuter Farben sichtbar sind. Beim Betrachten dieser Gemälde können wir die Musik fast hören. Wir nehmen sie durch Farben und Formen wahr. Das Licht, sowie die Leichtigkeit und Resonanz, der Rhythmus der Formen, sichtbar in diesen Werken, stellen sicher, dass kein Zuschauer Zweifel hat, dass sie von Musik durchdrungen sind. Zusammen mit den Musikern, die das Instrument spielen, senken wir unseren Blick, um uns auf die Hände auf der Tastatur zu konzentrieren und darauf zu warten, dass die ersten Akkorde unsere Seelen erfüllen.

In dieser außergewöhnlichen Villa ist regelmäßig das Schimmel-Konzertflügel zu hören. Es wird bei Kammerkonzerten verwendet, die im Museum organisiert werden. Im Arbeitszimmer des Komponisten ist ein Klavier ausgestellt (es gehörte Dr. Olgierd Sokołowski, einem Arzt aus Zakopane, der den Musiker behandelte), auf dem Karol Szymanowski spielte. Seit er sein Heimatdorf Tymoszówka verlassen hatte, besaß der Komponist kein eigenes Instrument. Er komponierte auf gemieteten Klavieren. In „Atma“ arbeitete er zunächst an einem Pertoff-Klavier, das von Franciszka Kulpińska, der Besitzerin der Pension Gerlach in der Krupówki-Straße, gemietet wurde. Das Gebrüder Stingl K. u. K. Hof Clavier-Fabrikanten Klavier wurde dem Nationalmuseum in Krakau 1975 von Dr. Julia Sokołowska gespendet.