Magdalena Abakanowicz. Bambini

La instalación de la célebre escultora puede verse desde el 6 de noviembre en la sede del Museo Nacional de Gdansk en la Puerta Verde. Bambini es una composición espacial formada por 83 esculturas: figuras sin cabeza y sin brazos, hechas de hormigón y madera. Ha sido expuesta, entre otros lugares, en Nueva York, París, Berlín, Madrid y Varsovia.

En mayo, el Senado de la República de Polonia proclamó el año 2027 Año de Magdalena Abakanowicz. El Museo Nacional de Gdansk anticipa sus celebraciones ya en el último trimestre del año anterior.

Magdalena Abakanowicz, una de las artistas polacas más conocidas del mundo, estudió en el Liceo Estatal de Bellas Artes de Gdynia, en 1949 comenzó sus estudios en la Escuela Superior Estatal de Bellas Artes de Gdansk y un año después se trasladó a la Academia de Bellas Artes de Varsovia. Su fama internacional llegó con su participación en la Bienal Internacional de Tapices de Lausana en 1962, con la instalación tridimensional Kompozycja białych form. Por esta obra decisiva, tanto para el arte textil como para la escultura, recibió en 1965 la medalla de oro en la Bienal de São Paulo. Sus monumentales formas espaciales de lana, lino, hilo y fibra de sisal teñida recibieron el nombre de abakanes, derivado del apellido de la artista.

Espacios de experiencia

Desde mediados de los años setenta, las esculturas humanoides monumentales empezaron a desempeñar un papel cada vez más importante en su obra. En aquel periodo creó, entre otras, Alteracje – doce figuras huecas sentadas en fila, Głowy – grandes formas que recuerdan cabezas humanas sin rostro, y Plecy y Postacie siedzące, que representan troncos humanos. El motivo del ser humano anónimo mostrado como parte de una colectividad mayor se convirtió en uno de los temas más importantes de su obra.

Entre 1986 y 2008 surgieron conjuntos de figuras de pie: Tłum I, Tłum II, Tłum III, Mędrcy, Hurma, Bambini y Odwróceni. En estas obras la artista abordó las relaciones entre individuo y colectivo, la anonimia y la experiencia de la existencia humana. Desde comienzos de los años ochenta realizó también proyectos monumentales al aire libre, que llamó «espacios de experiencia». Se crearon principalmente fuera de Polonia. Entre los más importantes se cuentan Sarkofagi w szklanych domach en Francia – cuatro formas de madera y metal que recuerdan sarcófagos encerrados en estructuras acristaladas; Katarsis cerca de Florencia – un grupo de 33 figuras impersonales fundidas en bronce, de unos tres metros de altura; Negev junto al Museo de Israel en Jerusalén – siete círculos de piedra de 280 centímetros de diámetro; Przestrzeń smoka en Seúl, compuesta por diez monumentales cabezas de animales, y Przestrzeń umilkłych istnień en Hiroshima, formada por 40 figuras de bronce de tamaño sobrenatural del ciclo Plecy.

El individuo es frágil, la multitud es poderosa

«Bambini» se compone de 83 esculturas de hormigón y madera. Son figuras sin cabeza y sin brazos, del tamaño de un niño.

– Es una de las mayores realizaciones de la obra de Abakanowicz y la única que representa figuras infantiles. Decía que no le interesaba el retrato de una persona concreta, y sin embargo trató cada una de estas figuras espaciales y huecas, a las que llamaba caparazones del cuerpo humano, de forma individual, dándole un carácter propio. El hormigón se convirtió en sus manos en un material excepcionalmente plástico –frágil, con una textura llena de grietas y arañazos, casi orgánica–, cuenta Małgorzata Ruszkowska, comisaria de la exposición. – Le interesaba la tensión entre el individuo y la colectividad.

El título Bambini, es decir, figuras infantiles dispuestas en hileras irregulares, evoca la presión escolar de los solemnes actos de formación, el moldeado de la psique infantil a las estructuras sociales desde la primera infancia. Deshumanizan a través de la experiencia colectiva de generaciones que se suceden. Despojan de individualidad las experiencias infantiles que nacen y la imaginación que despierta en ellas. En Multitudes, Abakanowicz nos enfrenta a la experiencia de la adultez y del funcionamiento dentro de estructuras sociales establecidas. Colocar a las figuras en una situación así…