Filmová inštalácia | Carlos Casas. KRAKATOA

Sopka nie je nikdy len hora. Je to trhlina v zemskom povrchu, tlakový systém, neustále hroziaca multisenzorická udalosť, archív hlbokého času. Vo svojej pohlcujúcej audiovizuálnej inštalácii KRAKATOA (2026) sa filmár a umelec Carlos Casas zaoberá indonézskou sopkou ako filmovou témou, ekologickým prahom a živým mýtom. Carlos Casas bude prítomný na vernisáži inštalácie, ktorá je voľne prístupná, v nedeľu 28.6.26 o 18:00 v Haus der Kunst a osobne predstaví svoj film v Mníchove.

Ústredným bodom diela je Kesuma, mladý rybár z Bagana na bambusovej plošine blízko Krakatoa, inšpirovaný opisom Roniho Herliyansaha, preživšieho erupcie z roku 2018. Jeho cesta vedie od mora k ostrovu, od spustošenej krajiny k hustej vegetácii, z jaskyne do imaginárneho vnútra Zeme. S ouvertúrou, štyrmi časťami a epilógom sa film pohybuje cez meniace sa režimy vnímania, od podvodného svetla a záberov z dronov po termovízne zábery a mikroskopické zábery. Končí blikajúcou sekvenciou 6 371 jednotlivých snímok, jeden pre každý kilometer medzi zemskou kôrou a zemským jadrom, podloženou zvukovou kompozíciou odvodenou zo seizmických dát. Posledná časť sa rozvíja ako monumentálna a dojemná pocta najradikálnejším víziám experimentálneho kina 20. storočia.

Sopečná erupcia z roku 1883 bola cítiť ďaleko za miestom udalosti. Jej hluk bolo počuť tisíce kilometrov ďaleko, jej popol prenikol do stratosféry a v nasledujúcich mesiacoch spôsobil po celom svete tie zvláštne západy slnka, ktoré boli vtedy zdokumentované. Súčasne so vznikom celosvetovej káblovej komunikácie a raného kina sa Krakatau stalo jedným z prvých prírodných javov, ktorý sa stal celosvetovou správou.

Zvuková kompozícia Nicolasa Beckera kombinuje infrazvuk, seizmické dáta a terénne nahrávky, pričom sa opiera o nahrávky z plynomera erupcie z roku 1883, ktoré sú uložené v Royal Institution v Londýne. Zvuk je presnou historickou rekonštrukciou, zatiaľ čo obraz je špekulatívny. Toto obrátenie konvenčnej hierarchie, kde obraz sprostredkúva fakty a zvuk vytvára atmosféru, je základnou premisou diela.

V Haus der Kunst sa krajina javí ako živý systém: Od „El Almendral“ (2024) Philippa Parrena, nekonečného filmu generovaného v reálnom čase z mandľového hája v Španielsku, po skúmanie vody, ruín a stereoskopickej hĺbky Cypriena Gaillarda, je pohyblivý obraz tu považovaný za proces, ktorý nekončí projekciou. KRAKATOA rozširuje tento vývoj na sopečný terén.

V spolupráci s Filmfest München pokračuje Krakatoa v angažovanosti Haus der Kunst v oblasti pohyblivého obrazu ako priestorovej a zmyslovej formy. Táto línia je v súlade s elektronickými krajinami signálov, pohybu a vnímania Steiny, ktoré sú v súčasnosti k videniu v Haus der Kunst, a siaha až do nadchádzajúcej výstavy Tomáša Saracena, s ktorou KRAKATOA zdieľa skúmanie ekologických systémov, atmosférických síl a životných foriem charakterizovaných vzájomnou závislosťou.

V rámci Filmfest München bude tiež premietaný dokumentárny film REBECCA HORN – DIE SEELE DER DINGE (Nové nemecké kino). Rebecca Horn bola v roku 2024 zastúpená veľkou samostatnou výstavou v Haus der Kunst. Po premietaní 2.7.26 o 15:00 (Theatiner Filmkunst) budú kurátorky Petra Giloy-Hirtz a Dr. Jana Baumann hovoriť s režisérkou Claudiou Müller a producentkou Martinou Haubrich o diele a výnimočnej osobnosti Rebeky Hornovej.

KRAKATOA od Carlosa Casasa prezentuje FILMFEST MÜNCHEN v spolupráci s Haus der Kunst München. Koordinujúcou kurátorkou v Haus der Kunst je Lydia Antoniou.

Vstup do filmovej inštalácie je zadarmo.

Carlos Casas (nar. 1974 v Barcelone) je filmár a umelec, ktorý pracuje v oblastiach experimentálneho filmu, inštalácie a zvuku. Jeho END-Trilógia (2003–2010), ktorá sa odohráva v Patagónii, pri Aralskom mori a na Sibíri, sleduje život na najextrémnejších okrajoch planéty. Avalanche (od roku 2009), natočená v miznúcej dedine v Pamíre, je pre každú prezentáciu znovu strihaná a ozvučovaná. So Sanctuary (Tate Modern, 2017) a Cemetery (2019) Casas spoločne s hudobníkom Chrisom Watsonom a zvukovým špecialistom Tonym Myattom vyvinul infrazvukové prostredie okolo cesty slona na jeho mýtický cintorín. Okrem svojich filmov produkoval rozsiahle dielo nahrávok a publikácií na labeloch ako Discrepant, Matière Mémoire a Second Sleep.