Prezentace v mezipatře: Archiv Aleksandra Krzywobłockého a okruh „artes“

Na začátku letošního roku byl díky úsilí kurátora Pawła Polita formálně zařazen do sbírek dar Wojciecha Krzywobłockého – domácí archiv jeho otce Aleksandra Krzywobłockého: unikátní soubor individuálních architektonických projektů, fotomontáží a umělcem sepsaných vzpomínek, jakož i materiálů týkajících se jím spoluzaložené skupiny lvovských umělců „artes“. Dar doplňuje archiv, který byl předán do Muzeum Sztuki in Łódź spolu s velkou částí děl v roce 1978.

Umělec tvořil archiv souběžně se svými uměleckými výzkumy. Nejprve to byly s vášní shromažďované reportážní fotografie, výstřižky z novin, ilustrace s tvůrčím potenciálem, následně používané k tvorbě fotomontáží nebo vyměňované s přáteli. Jak napsal v strojopisu s názvem „Události, dojmy“: „Ale shromažďování či prohlížení není ještě všechno, – to je začátek podivného ‚mystéria‘.“

Fotografie přátel: Jerzyho Janischa, Margit Reich-Sielské a Romana Sielského ze společných výletů se dokázaly v okamžiku změnit z reportážních záběrů v surrealistické kompozice. Takto vznikaly „montáže z přírody“ – jako fotografie tří přátel, jejichž těla, položená na hliněné srázu, byla zavěšena v neurčitém prostoru, bez referenčního bodu – vypadají jako astronauti pohybující se po povrchu cizí planety.

Zpočátku umělec tvořil fotokoláže tajně a nerozhodl se je veřejně prezentovat. V rozhovoru s Jerzym Olekem přiznal, že „pojem fotomontáže tehdy nebyl populární (…) ve fotografických kruzích byl [byl] brán nepříliš vážně“. Přelomem mohl být malý album László Moholyho-Nagye, přivezený z Paříže Janischem – tvůrce abstraktních fotogramů, s nímž Krzywobłocki navázal korespondenci.

Nejstarší je fotomontáž „S.O.S“ z roku 1928, složená z několika prvků: rozbouřené vody, lodi a ruky natažené vzhůru jako stěžeň. Motiv ruky spojený s architektonickým nebo konstrukčním prvkem se v dalších dílech opakuje. Snil Krzywobłocki o robotech? V éře prvních dálkových letů, parních lokomotiv a jeřábů a masově vyráběných automobilů Citroën v Paříži umělec s nadšením zaznamenával přítomnost strojů. Vytvářením fotokoláží z novinových výstřižků si sám volil poměr účasti nových technologií ve vztahu k člověku a přírodním živlům.

Posly modernity byli sami umělci – Janisch, Tadeusz Wojciechowski, Sielští – kteří cestovali mezi Lvovem a Paříží. Rozhodnutí založit sdružení pro propagaci moderního umění přijali v roce 1929 společně Janisch, Mieczysław Wysocki a Krzywobłocki, který se ujal sepsání stanov a formální registrace skupiny.

Namísto manifestu bylo jednání. První výstava Sdružení výtvarných umělců „artes“, uspořádaná ve Lvově v roce 1930, představila mimo jiné architektonické projekty Krzywobłockého – absolventa Fakulty architektury Lvovské polytechniky – např. památník letců na Azorech (věnovaný památce Kazimierza Kubaly a Ludwika Idzikowského a pokusu o první polský přelet Atlantiku v roce 1929) a koncepci „Vítězného oblouku“.

Výstava vzbudila kontroverze v lvovské komunitě. Jak vzpomíná Krzywobłocki v strojopisu „Stopou setkání a vzpomínek“: „v den zahájení výstavy bylo požadováno vrácení vstupného při demonstrativním opouštění prostor výstavy“. Umělci si byli vědomi odstupu diváka od moderního umění. Podle Ludwika Lilleho to byl těžký moment, protože z dohledu mizela dosavadní kritéria vnímání: zaprvé mizí děj, „nejsou ani sentimentální nálady rán a nocí“, (…) nakonec chybí nejdůležitější kritérium: podobnost“ [leták, Lvov : Sdružení "Artes", 1930].

V roce 1930 vyšla také První grafická teka výtvarných umělců „artes“, obsahující soubor deseti prací členů skupiny, včetně projektu sportovního stadionu od Krzywobłockého, o němž v recenzi pro měsíčník „Pomost“ [č. 1, Lvov, 1931] Debora Vogel napsala, že „je výrazem tendence zjednodušování a odmítání zbytečných balastů masy, což v důsledku slouží k vyrovnání konstrukce a krásy“.

Činnost „artesu“ jako nezávislé skupiny končí v roce 1935, kdy je spolu s podskupinou neoartesovců, která se vyvinula během jeho rozvoje, pohlcena Profesním svazem výtvarných umělců ve Lvově. Kontinuitu skupiny přerušuje vypuknutí druhé světové války, během níž zahynuli umělci Otto Hahn a Aleksander Riemer a četná díla byla zničena.

Teprve v letech 1969 a 1970 se konala retrospektivní výstava skupiny s názvem „Artes 1929-1934“ v Národních muzeích ve Vratislavi (tehdy Slezské muzeum ve Vratislavi) a Štětíně (tehdy Muzeum Západního Pomořanska) a ve zkrácené verzi v Galerii Współczesnej ve Varšavě. V archivu se dochoval autorský exemplář katalogu výstavy doplněný novinovými výstřižky, pozvánkami a fotografiemi z vernisáží. Doprovází jej také korespondence Krzywobłockého s Tadeuszem Wojciechowskim – jedním z mála tehdy žijících členů „artesu“ – a s Piotrem Łukaszewiczem – kurátorem výstavy, díky níž byla skupina znovu zařazena do narativu o meziválečné avantgardě.

Koncem 60. let 20. století Krzywobłocki sepisoval pod různými názvy své vzpomínky: „Stopou setkání a vzpomínek část I“ (věnováno památce kolegů mj. Leona Chwistka a Otto Hahna), „Události, dojmy“, „Vzpomínky Dezyderiusze z let 1901-1962“, v nichž se snažil zachytit realitu multikulturního Lvova a naznačit impuls k vzniku skupiny. Věnoval také hodně místa vzpomínkám na dětství a dětské obrně, v důsledku čehož se potýkal s svalovou paralýzou a vadou držení těla. O matce, Stanisławě, poznamenal: „lvovanka, dcera průmyslníka, majitele známé cukrárny s vývěsním štítem chválícím ‚královské perníky J. Zimmera‘“.

Archiv má potenciál vytvářet budoucí vztahy a hledá nové příjemce. O úspěchu podniku rozhoduje další spolupráce dárce s novým majitelem a budoucími příjemci. Díky aktivním formám činnosti má archiv šanci vytvářet dynamické vztahy v rámci shromážděných prvků, jakož i vůči vnějším artefaktům nebo vazbám s prvky sbírky, v níž se nachází.

V letech 2024–2026 do Oddělení vědecké dokumentace Muzeum Sztuki in Łódź, kromě archivu Krzywobłockého, přibyly mimo jiné archivy Richarda Demarca, Jasi Reichardt (pokračující od druhé poloviny 20. století), Teresy Kelm a Tadeusze Porady, a také materiály doprovázející poslední výstavu Andrzeje Łobodzińského, sbírka nálepek Gábora Tótha, část knižního fondu Stanisława Karola Kubického a fotografický archiv Ryszarda Stanisławského.