Filmová instalace | Carlos Casas. KRAKATOA

Sopka není nikdy jen hora. Je to trhlina v zemském povrchu, tlakový systém, neustále hrozící multisenzorická událost, archiv hlubokého času. Ve své pohlcující audiovizuální instalaci KRAKATOA (2026) se filmař a umělec Carlos Casas zabývá indonéskou sopkou jako filmovým tématem, ekologickou hranicí a živým mýtem. Carlos Casas bude přítomen na vernisáži instalace, která je zdarma přístupná, v neděli 28.6.26 v 18:00 v Haus der Kunst a osobně představí svůj film v Mnichově.

Ústředním bodem díla je Kesuma, mladý rybář z Bagana na bambusové plošině poblíž Krakatoa, inspirovaný vyprávěním Roniho Herliyansaha, přeživšího erupce z roku 2018. Jeho cesta vede od moře k ostrovu, od zpustošené krajiny k husté vegetaci, z jeskyně do imaginárního nitra Země. S předehrou, čtyřmi částmi a epilogem se film pohybuje napříč měnícími se režimy vnímání, od podvodního světla a záběrů z dronů po termovizní záběry a mikroskopické záběry. Končí blikavou sekvencí 6 371 jednotlivých snímků, jeden pro každý kilometr mezi zemskou kůrou a zemským jádrem, podloženou zvukovou kompozicí odvozenou ze seismických dat. Poslední sekce se rozvíjí jako monumentální a dojemná pocta nejradikálnějším vizím experimentálního filmu 20. století.

Sopečná erupce z roku 1883 byla cítit daleko za místem události. Její hluk byl slyšet tisíce kilometrů daleko, její popel pronikl do stratosféry a v následujících měsících způsobil po celém světě ty podivné západy slunce, které byly tehdy zdokumentovány. Současně se vznikem celosvětové kabelové komunikace a raného kina se Krakatoa stala jedním z prvních přírodních jevů, který se stal celosvětovou zprávou.

Zvuková kompozice Nicolase Beckera kombinuje infrazvuk, seismická data a terénní nahrávky, přičemž se opírá o nahrávky z plynoměru erupce z roku 1883, které jsou uchovávány v Royal Institution v Londýně. Zvuk je přesnou historickou rekonstrukcí, zatímco obraz je spekulativní. Toto obrácení konvenční hierarchie, kde obraz sděluje fakta a zvuk vytváří atmosféru, je základní premisou díla.

V Haus der Kunst se krajina jeví jako živý systém: Od „El Almendral“ (2024) Philippa Parrena, nekonečného filmu generovaného v reálném čase z mandlového háje ve Španělsku, po zkoumání vody, ruin a stereoskopické hloubky Cypriena Gaillarda, je pohyblivý obraz zde považován za proces, který nekončí projekcí. KRAKATOA rozšiřuje tento vývoj na sopečný terén.

Ve spolupráci s Filmfest München pokračuje Krakatoa v angažovanosti Haus der Kunst v oblasti pohyblivého obrazu jako prostorové a smyslové formy. Tato linie je v souladu s elektronickými krajinami signálů, pohybu a vnímání Steiny, které jsou v současné době k vidění v Haus der Kunst, a sahá až do nadcházející výstavy Tomáse Saracena, se kterou KRAKATOA sdílí zkoumání ekologických systémů, atmosférických sil a životních forem charakterizovaných vzájemnou závislostí.

V rámci Filmfest München bude také promítán dokumentární film REBECCA HORN – DIE SEELE DER DINGE (Nové německé kino). Rebecca Horn byla v roce 2024 zastoupena velkou samostatnou výstavou v Haus der Kunst. Po promítání 2.7.26 v 15:00 (Theatiner Filmkunst) budou kurátorky Petra Giloy-Hirtz a Dr. Jana Baumann hovořit s režisérkou Claudií Müller a producentkou Martinou Haubrich o díle a výjimečné osobnosti Rebeccy Hornové.

KRAKATOA od Carlose Casase prezentuje FILMFEST MÜNCHEN ve spolupráci s Haus der Kunst München. Koordinující kurátorkou v Haus der Kunst je Lydia Antoniou.

Vstup do filmové instalace je zdarma.

Carlos Casas (nar. 1974 v Barceloně) je filmař a umělec, který pracuje v oblastech experimentálního filmu, instalace a zvuku. Jeho END-Trilogie (2003–2010), která se odehrává v Patagonii, u Aralského moře a na Sibiři, sleduje život na nejextrémnějších okrajích planety. Avalanche (od roku 2009), natočená v mizející vesnici v Pamíru, je pro každou prezentaci znovu stříhána a ozvučována. Se Sanctuary (Tate Modern, 2017) a Cemetery (2019) Casas společně s hudebníkem Chrisem Watsonem a zvukovým specialistou Tonym Myattem vyvinul infrazvukové prostředí kolem cesty slona na jeho mýtický hřbitov. Kromě svých filmů produkoval rozsáhlé dílo nahrávek a publikací na labelech jako Discrepant, Matière Mémoire a Second Sleep.