Byrden ved frelse. Kunstnere efter Auschwitz

Litteratur og kunst fra koncentrationslejre samt efter-lejr-vidnesbyrd fra tidligere fanger er et særligt eksempel på en optegnelse over traumet ved slaveri og terror under Anden Verdenskrig. De vidner også om kunstens betydning i søgen efter helbredelse fra virkningerne af en oplevelse, der omfatter fysiske og psykologiske fornemmelser, som er både individualiserede og generationelle, og som ikke finder nogen referencepunkt og er umulige at endeligt definere. Eksempler på tidligere fangers arbejde vidner om mange års forsøg på at omsætte tilbagevendende minder til en passende grafisk eller verbal form. Forfatterne påtog sig denne vanskelige opgave ud fra en ansvarsfølelse for at bevare mindet om ofrene for det nazistiske system, der udryddede Det Tredje Riges fjender, videregive det til kommende generationer, men også ud fra et behov for at finde mening i deres egen lidelse. Hovedtemaet for udstillingen "Byrden ved frelse" er den litterære og kunstneriske optegnelse af minder om en oplevelse, der overskrider menneskekroppens evner. Fokus er her på fortællinger om følelsesmæssigt hukommelse, stærkest forankret i kroppen, forbundet med sanseindtryk. Den sensoriske nøgle til udvælgelsen af objekter følges af akustiske, olfaktoriske, visuelle og taktile værktøjer, der stammer fra værkerne. Den første del af udstillingen er dedikeret til definitionen af fortælleren i den præsenterede kunst. Et særligt træk ved lejrlitteraturen er den førstepersonsfortælling opdelt i episoder i ental, med et dominerende "jeg", og omfattende fragmenter, der beskriver en kollektiv helt, "vi". Dette spørgsmål afspejles i udstillingen af et rum, der flydende skifter fra selvportrætter og privat korrespondance fra koncentrationslejre til masseproducerede gruppebilleder og menneskelige "myretuer". Temaet om identitet og mangel på intimitet afsluttes med et rum dedikeret til fangens straffeisolering og hans opfattelse af sin egen krop. De efterfølgende dele fører gennem mindet om lyde fra omgivelserne og lejrmusik, om kinæstetiske indtryk forbundet med kroppens kontakt med arbejdsredskaber, hverdagsgenstande, lejrens infrastruktur, den individuelle oplevelse af sult, sygdom og vejrforhold. En central plads i udstillingen indtages af visuelle stimuli, der almindeligvis optræder i beskrivelser og malerier af tidligere fanger, landskaber metaforisk forbundet med trældom og længsel efter skønhed. Kunstværker og litterære fragmenter suppleres af historiske genstande (fangetøj, suppeskål, kuponer til ekstra mad, nummermærker). Koncentrationslejrens materialitet, tydelig i indholdet og strukturen af de visuelle værker, lyder lige så stærkt i fænomenet Józef Szajnas fortælling, skrevet på hundredvis af engangsservietter, der præsenteres i udstillingens sidste del. Kunstneren samlede summen af overvejelser dedikeret til de mest væsentlige humanistiske værdier og intime minder i form af et værk med en yderst skrøbelig form, løs struktur og utallige på grund af spredningen af dets enkelte elementer. En lydguide med fragmenter af erindringer fra Wiesław Kielar, Marian Kołodziej, Jerzy Adam Brandhuber, Józef Szajna, Bogdan Kolasiński, Victor Frankl, Maria Zarębińska-Broniewska, Helena Dunicz-Niwińska, Tadeusz Borowski fører gennem udstillingens efterfølgende dele. Udstillingens manuskript blev inspireret af læsningen af upublicerede private notater af Józef Szajna, tidligere fange i KL Auschwitz-Birkenau og KL Buchenwald-Schönebeck I. Breve fra lejrene og notater skrevet i anden halvdel af hans liv i kombination med den selvbiografiske "Dno" og visuelle kunst gjorde det muligt at genfortolke essensen af materialiteten i kunstnerens maleriske og scenografiske kompositioner, dynamikken i de scener, han iscenesatte, kodifikationen og stilen i teaterskripterne. Kernen i udstillingen er hidtil upublicerede manuskripter og Szajnas tegninger, collager og scenografiske designs, der korresponderer med deres indhold. De nævnte værker går i dialog med lignende stemmer fra mange andre tidligere fanger, herunder Marian Kołodziej, Jerzy Adam…