Dormitorium. Tomasz Górnicki

Ved indgangen til Én Værks Galleriet ser vi rækker af snesevis af gamle metalsenge fra et militært felthospital. Det arrangerede rum fremkalder straks forskellige minder og associationer: sommerlejre, kolonier, kollegier, vandrerhjem, men også scener fra film – krigsfilm og dem, der fortæller om livet på børnehjem, kostskoler, børnehjem. Lige så hurtigt dukker billeder op fra nyhedsreportager om katastrofer, krige og sygdomme, og dermed også om ad hoc-hjælp ydet af militæret, lokalsamfund eller iværksættere, der stiller deres egne lokaler til rådighed for hurtigt, effektivt og massivt at hjælpe dem i nød.

Først afslører det tilsyneladende forladte rum flere detaljer for hvert skridt. Sengene, uden madrasser og sengetøj, virker skræmmende tomme og indbyder ikke til hvile. Rummet i Centralhallen er opdelt af en vandret grænse af lysstofrør i to sfærer – dormitoriet og et rum, der minder om stjernehimlen, der fylder en med den beundring og ærefrygt, Immanuel Kant talte om.

I midten placerede kunstneren flere gipsskulpturer, der forestiller børn. Denne gruppe af figurer er samlet i selve midten, hvor det er lysest og, så det ud til, sikrest – som insekter tiltrukket af lys. Synet af denne scene tvinger os naturligvis til at stille spørgsmål: Hvad er dette sted? Hvem er disse børn? Hvad skete der her? Hvorfor blev de efterladt alene her?

Rent aritmetisk skal det understreges, at kun en del af sengene kan have en tildelt ejer. Dette provokerer yderligere spørgsmål: Hvad så med de andre? Er de børn, der i øjeblikket er fraværende fra dormitoriet, ikke længere her? Hvad skete der med dem? Måske venter vi stadig på de næste sengeejere? Hvor er der nogen, der tager sig af disse unge? Og endelig: Hvad er alt dette til? Hvorfor en så mærkelig scene?

Helt sikkert for at reflektere over kunstnerens ord: “Forladthed skaber traume. Uforløst traume gives videre til efterfølgende generationer. Vold avler vold. For at slukke vold og tage sig af traumer har vi som voksne pligt til at tage os af de mest sårbare individer i vores samfund.”

Tomasz Górnicki bruger ofte ready-made objekter i sit arbejde. Han fyldte et gammelt badekar til randen med beton, hvorfra en multipliceret form af sammenflettede hænder og fingre stak ud, hvilket gav indtryk af en dramatisk nedsænket person. Da han skabte et monument over Bronisław Geremek, begrænsede han sig ikke kun til politikerens ansigts anatomiske træk, men støbte også hans personlige pibe i bronze, som han placerede under hovedskulpturen. På udstillingen på Silesian Museum finder vi også genstande med deres egen historie – sengene er dækket af mange lag tyk, stedvis afskallende, oliemaling, der vidner om svundne årtier og de mennesker, der engang måtte have brugt dem. Disse objekter tjener som et påskud for at fortælle menneskelige historier.

Dormitorium er et værk, der undgår entydige fortolkninger. Dens styrke ligger i, at den ikke tillader os at gå forbi ligegyldigt – den tvinger til konfrontation med emner, som vi ofte foretrækker at undgå, såsom ensomhed, traumer, ansvar. Det er et rum fuld af uudtalte betydninger, der inspirerer os til at stille spørgsmål og søge svar. Det får os til at reflektere over erfaringens kontinuitet og den rolle, hver af os spiller i omsorgen for et andet menneske. I dette rum kan man ikke være passiv – vi ser på disse børn, vi er en del af deres historie, og måske endda dens fortsættere. Er vi klar til at tage risikoen og tage ansvar for verden omkring os? Er der i vores moralske kompas plads til omsorg, der strækker sig ud over vores egen baghave?