Antoni Starczewski. Lysets væg

Antoni Starczewski arbejdede med maleri, tekstil, grafik, keramik og relief. Allerede i 1951 begyndte han at arbejde som kunstnerisk designer i den lette industri ved Fajans- og Porcelænsfabrikken i Włocławek. Siden da har keramik, lige fra små skulpturer, tallerkener, vaser til relieffer og objekter (de berømte Borde med kartofler, og senere også med boller, franskbrød, gulerødder og æbler) konstant været til stede i hans værker. Blandt de mest kendte og af ham skabte dekorative vægge er: relieffet til hallen i Biblioteka Uniwersytetu Łódzkiego (eksisterende) og to kompositioner til Teatr Jaracza (nu ikke længere på stedet).

Lysets væg, lavet af specielt fremstillede keramiske væglamper, blev officielt præsenteret for offentligheden den 27. januar 1970 i foyeren til den ombyggede Teatr im. Stefana Jaracza. Forberedelsesprocessen var ret møjsommelig og langvarig. Fra designet af selve vægarrangementet med arkitekten, gennem intensivt arbejde i Włocławek, hvor kunstneren brugte megen tid på at finde den bedste glasur til fajancevæglamperne og tidligere på at konstruere dem, til den ekstremt krævende installation på stedet i Teatr Jaracza, hvor han blandt andet fik hjælp af sine studerende, såsom Mariusz Kowalski.

Lysets væg, som fra den 20. december 2023 kan ses denne gang i foyeren til Muzeum Sztuki w Łodzi (ms1), er et forsøg på at rekonstruere den første udstilling af Antoni Starczewskis værk. Museet erhvervede denne komposition til samlingen som en intervention i 2003, da Teatr Jaracza blev moderniseret. Under fjernelsen fra væggene blev den hverken detaljeret inventariseret eller konserveret, og som følge heraf blev den ikke underkastet passende forskning. Opbevaret i femten kasser ventede den i tyve år på at blive genopdaget og bragt frem i lyset fra museets samlinger. På grund af materialets skrøbelighed blev mange af dens elementer ødelagt eller beskadiget allerede under den første demontering. På den anden side er kunstnerens efterladte skitser meget arbejdsmæssige og til tider lidt konkrete, så det er blevet vanskeligt at “afkode” hans intentioner efter mange år.

Kompositionen af Lysets væg er baseret på brugen af gentagende moduler, som er arrangeret i søjler svarende til alfabetets bogstaver. Hver bogstav er karakteriseret ved et forskelligt arrangement af prikker og streger, som gentages i hvert element i den givne søjle. De første otte søjler er bogstaverne A – H, som kunstneren definerede som den “statiske del”. De næste ni søjler, bogstaverne I – R, er den “teksturelle del”, og de sidste bogstaver S – Z er den “dynamiske del”. I den oprindelige væg, med et areal på hele 40 m2, var der i hver søjle 56 individuelle rektangulære keramiske “mursten” med åbninger, såkaldte væglamper. Desværre tillod tilstanden af den bevarede keramik ikke at genskabe dem alle. Men så længe rækken af væglamper svarende til bogstaverne er bevaret, påvirker reduktionen af væggens højde ikke opfattelsen af kunstnerens intentioner. I Teatr Jaracza var hver søjle desuden afsluttet med en trekantet form. Efter væggen blev fjernet, var kun tolv af dem bevaret, hvilket umuliggjorde deres placering i rekonstruktionen. En integreret del af kompositionen er belysningen, monteret inde i de enkelte mursten for at opnå raffinerede lysrefleksioner.

Den narrative og rytmiske karakter af de konstruerede strukturer, der samles som i et objektiv i denne installation, bestemte Starczewskis kunstneriske idiom, som “i sin søgen efter universelle principper i kunsten uventet kombinerede værkers systematiske og ordnede karakter med kreative værdier og følelsesmæssig mangfoldighed”.

Natalia Słaboń, Paulina Kurc-Maj

Tak til Grzegorz Musiał, tidligere medarbejder ved Muzeum Sztuki w Łodzi, medskaber af Galleri 86, ekspert i Antoni Starczewskis værker. Hans hjælp og materialer viste sig at være uvurderlige i processen med at rekonstruere Lysets væg.

Antoni Starczewski (1929–2000) – født og død i Łódź. Billedhugger, maler, grafiker og keramiker. Søn af Alina z Aniołowiczów, lærer for døvstumme børn, og Franciszek, lærer. Uddannet fra Żeromski-skolen i Łódź. Under krigen samarbejdede han med AK, arresteret af tyskerne. I 1946 begyndte han at studere ved Państwowa Wyższa Szkoła Sztuk Plastycznych i Łódź, sammen med bl.a. Stanisław Fijałkowski, under vejledning af Władysław Strzemiński. Han studerede maleri, grafik, keramik og skulptur ved afdelingen for indretningsarkitektur. Han opnåede sit diplom i 1951. Fra midten af 1950'erne arbejdede han som pædagog ved sin alma mater. Han opnåede titlen som ekstraordinær professor i 1982. I sit arbejde brugte han forskellige former for udtryk, f.eks. vævning, skrift, keramiske former, lyd. Fra 1963 begyndte han at anvende et system i sine værker, der var karakteristisk for ham, bestående af elementer, der multiplicerede formen, og på den måde efterlignede den rytmiske mangfoldighed af former, der findes i naturen. Han interesserede sig for spørgsmålet om modul og alfabet. Han var en ofte prisbelønnet kunstner, der opnåede mange succeser i internationale konkurrencer, herunder en guldmedalje ved XXIV Concorso Internazionale della Ceramica i Faenza (1966), en guldmedalje ved III Biennale Internazionale della Grafica i Firenze (1972) og andenprisen ved VI Międzynarodowe Biennale Grafiki i Kraków (1976). Muzeum Sztuki w Łodzi's samling indeholder næsten tres grafikker, relieffer, objekter, tegninger og malerier af kunstneren.

Maciej Cholewiński