Historien om Alina Szapocznikows oeuvrekatalog

Katalog for Alina

Modellen af kataloget over Alina Szapocznikows skulpturer, udført af Roman Cieślewicz i skala 1:1, har i sig selv en visuel værdi. Den er fremstillet analogt og giver tilfredsstillelsen ved at betragte et unikt objekt, der vidner om designpraksis i den prædigitale epoke. Forfatterens håndskrevne noter, tilføjet på transparentpapir med rød tusch, indeholder typiske tekniske anvisninger til trykkeriet, som blev brugt ved sats af publikationer i 1970’erne, for eksempel »reproducer som streg«, »klicheér direkte fra modellen«, »retouchér nederst på fotoet«, »tyndt filet hele vejen rundt«.

Publikationens ledefarve, markeret på de indvendige sider af omslaget, er en nuance af kobolt­blå. Pile angiver afstandene mellem elementerne. For teksterne i to sprogversioner, polsk og fransk, findes anvisninger om skrifttype og skriftstørrelse, linjeafstand og inddeling i spalter. Den enkle, serifløse Helvetica blev valgt. Opslagene har et præcist tegnet net af typografiske linjer. De tomme felter udfyldte Cieślewicz med titlerne på skulpturerne og numrene fra 1 til 419. Sideantallet er »17 sekstendedele« og et tomt karton, der er holdt i reserve.

Den 30. maj 1975 sendte Cieślewicz modellen med luftpost fra Paris til Łódź. Den vejede 13 kg og indeholdt 500 fotografier. Pakkens værdi, som blev angivet på toldangivelsen, var 5000 franske franc. Forsendelsen var bestemt for Museum for Kunst i Łódź, som arrangerede en udstilling af skulpturerne af Alina Szapocznikow, der døde i 1973.

Den første posthume udstilling og det sidste billede i kataloget

Retrospektivudstillingen af Alina Szapocznikows skulpturer, som fandt sted fra september til oktober 1975 på Museum for Kunst i Łódź, var ikke den første posthume udstilling til ære for kunstnerens værk. Få uger efter hendes død i 1973 udstillede Museet for Moderne Kunst i Paris (ARC – Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris) udvalgte eksemplarer af »Tumorer« og hele cyklussen »Herbarium«, bestående af 14 polyesterafstøbninger af kropsdele. Cieślewicz medtog et negativ fra dokumentationen af denne udstilling som den sidste side i oeuvre-kataloget, der samlede hele Szapocznikows skulpturelle produktion. Det viser en afstøbning i fuld størrelse af kunstnerens søn, Piotr Stanisławskis krop, udført i ler, gips og polyester. Skulpturen »Piotr – fuld nøgen« hviler på en lav, hvid sokkel midt i et højt rum.

Fælles udstilling og katalog

Arbejdet med udstillingen og kataloget blev indledt parallelt. Det begyndte i foråret 1973 med indsamling af oplysninger om kunstnerens skulpturer og tegninger, som var i besiddelse af institutioner, museer og private personer. Der blev sendt talrige forespørgsler om betalte aftryk af den fotografiske dokumentation af de skulpturer, man havde adgang til. Der blev også eftersøgt radioudsendelser og optagelser fra Filmavisen om Szapocznikow, som man planlagde at medtage i bibliografien. Den detaljerede korrespondance førtes af museets daværende direktør, Ryszard Stanisławski, som skulle være udstillingens kurator.

Ifølge den oprindelige tidsplan var åbningen planlagt til marts 1975. I maj skulle udstillingen have en anden visning på Nationalmuseet i Wrocław. Museet gjorde fra begyndelsen sin medvirken betinget af, at udstillingen var tilgængelig, mens AICA-kongressen fandt sted i Wrocław i maj 1975, hvilket havde en »prestigefyldt« betydning for institutionen. Desværre måtte åbningen »af tekniske grunde« flyttes til september, hvilket førte til, at Nationalmuseet i Wrocław trak sig fra det videre arbejde med at organisere den fælles udstilling og kataloget og begrænsede sin deltagelse til udlån af værker fra sin samling. Denne beslutning kan have bidraget til, at Cieślewiczs projekt, som oprindeligt skulle finansieres af Nationalmuseet i Wrocław, ikke blev udgivet.

Den fulde tekst, der ledsager udstillingen, kan downloades i vedhæftningen nedenfor.

Faglig og redaktionel medvirken: Maciej Cholewiński, Marta Skłodowska, Marcin Stasiewicz.