Præsentation på mezzaninen: Arkivet af Aleksander Krzywobłocki og gruppen "artes"

I begyndelsen af dette år blev Wojciech Krzywobłockis gave – hans fars, Aleksander Krzywobłockis, hjemmearkiv – formelt inkluderet i ressourcerne takket være kurator Paweł Polits indsats: en unik samling af individuelle arkitektoniske projekter, fotomontager og kunstnerens nedskrevne erindringer samt materialer vedrørende "artes", den gruppe af Lviv-kunstnere, han var med til at stifte. Gaven er et supplement til arkivet, der blev overført til Muzeum Sztuki i Łódź sammen med en stor samling værker i 1978.

Kunstneren skabte arkivet parallelt med sine kunstneriske udforskninger. Først var det passioneret indsamlede reportagefotos, udklip fra aviser, illustrationer med kreativt potentiale, der derefter blev brugt til at skabe fotomontager eller udvekslet med venner. Som han skrev i et maskinskrevet manuskript med titlen "Begivenheder, indtryk": "Men at samle eller gennemse er ikke alt – det er begyndelsen på et mærkeligt 'mysterium'."

Fotos af venner: Jerzy Janisch, Margit Reich-Sielska og Roman Sielski fra fælles udflugter kunne i et øjeblik forvandle sig fra reportageoptagelser til surrealistiske kompositioner. Sådan opstod "montager fra naturen" – som et billede af de tre venner, hvis kroppe, placeret på en lerskrænt, blev hængt op i et ubestemt rum, uden referencepunkt – de ligner astronauter, der bevæger sig på overfladen af en fremmed planet.

I begyndelsen skabte kunstneren fotokollager i hemmelighed og besluttede ikke at udstille dem offentligt. I et interview med Jerzy Olek indrømmede han, at "begrebet fotomontage var dengang ikke populært (...) i fotografiske kredse blev det ikke taget særlig alvorligt." Et gennembrud kunne have været et lille album af László Moholy-Nagy – skaberen af abstrakte fotogrammer, som Krzywobłocki korresponderede med – medbragt fra Paris af Janisch.

Den ældste fotomontage er "S.O.S" fra 1928, sammensat af flere elementer: oprørt vand, et skib og en hånd, der strækker sig opad som en mast. Motivet med en hånd kombineret med et element af arkitektur eller konstruktion vender tilbage i senere værker. Drømte Krzywobłocki om robotter? I en æra med de første langdistanceflyvninger, damplokomotiver og kraner samt masseproducerede Citroën-biler i Paris, registrerede kunstneren entusiastisk maskinernes tilstedeværelse. Ved at skabe fotokollager ud fra avisklipp, valgte han selv proportionerne af ny teknologi i forhold til mennesket og naturens elementer.

Moderne kurerer var kunstnerne selv – Janisch, Tadeusz Wojciechowski, Sielski-parret – der rejste mellem Lviv og Paris. Beslutningen om at stifte en forening til fremme af moderne kunst blev truffet i 1929 af Janisch, Mieczysław Wysocki og Krzywobłocki, der stod for at nedskrive vedtægterne og den formelle registrering af gruppen.

I stedet for et manifest var der handling. Den første udstilling af foreningen for billedkunstnere "artes", arrangeret i Lviv i 1930, præsenterede bl.a. Krzywobłockis arkitektoniske projekter – en kandidat fra Fakultetet for Arkitektur ved Lviv Polytechnic – dvs. Luftfartsmonumentet på Azorerne (dedikeret til mindet om Kazimierz Kubala og Ludwik Idzikowski og forsøget på den første polske transatlantiske flyvning i 1929) og konceptet "Triumfbuen".

Udstillingen vakte kontroverser i Lviv-miljøet. Som Krzywobłocki mindes i det maskinskrevne manuskript "I sporene af møder og erindringer": "På åbningsdagen for udstillingen krævede man entreen tilbage ved demonstrativt at forlade udstillingslokalet." Kunstnerne var bevidste om publikums afstand til moderne kunst. Ifølge Ludwik Lille var det et svært øjeblik, fordi de tidligere kriterier for modtagelse forsvandt fra syne: for det første forsvinder plottet, "der er heller ingen sentimentale stemninger af morgener og nætter", (...) til sidst er der ikke det vigtigste kriterium: lighed" [flyer, Lviv : Zrzeszenie "Artes", 1930].

I 1930 udkom også den første grafiske mappe fra billedkunstnerne "artes", der indeholdt ti værker af gruppens medlemmer, herunder Krzywobłockis projekt til en sportsstadion, som Debora Vogel i en anmeldelse for månedsmagasinet "Pomost" [nr. 1, Lviv, 1931] skrev, at "det er et udtryk for en tendens til at forenkle og afvise unødvendige ballaster af masse, hvilket i sidste ende tjener til at udligne konstruktion og skønhed".

"Artes'" aktivitet som en uafhængig gruppe slutter i 1935, da den sammen med en undergruppe af neoartister, der opstod undervejs, absorberes af Fagforeningen for Billedkunstnere i Lviv. Gruppens kontinuitet afbrydes af Anden Verdenskrigs udbrud, hvor kunstnerne Otto Hahn og Aleksander Riemer omkommer, og talrige værker ødelægges.

Først i 1969 og 1970 finder en retrospektiv udstilling af gruppen med titlen "Artes 1929-1934" sted på Nationalmuseerne i Wrocław (dengang Silesian Museum i Wrocław) og Szczecin (dengang Museum of Western Pomerania) samt i en forkortet version i Contemporary Gallery i Warszawa. I arkivet er der et autografeksemplar af udstillingskataloget suppleret med udklip fra aviser, invitationer og fotografier fra ferniseringer. Det ledsages også af Krzywobłockis korrespondance med Tadeusz Wojciechowski – et af de få dengang levende medlemmer af "artes" – og med Piotr Łukaszewicz – udstillingens kurator, takket være hvem gruppen igen blev inkluderet i fortællingen om mellemkrigstidens avantgarde.

I slutningen af 1960'erne nedskrev Krzywobłocki under forskellige titler sine erindringer: "I sporene af møder og erindringer del I" (dedikeret til mindet om kolleger, herunder Leon Chwistek og Otto Hahn), "Begivenheder, indtryk", "Dezyderiusz' erindringer fra årene 1901-1962", hvori han forsøgte at fange virkeligheden i det multikulturelle Lviv og angive impulsen til gruppens dannelse. Han viede også meget plads til barndomserindringer og polio, som resulterede i muskellammelse og en holdningsdefekt. Om sin mor, Stanisława, noterede han: "en lvivianer, datter af en industrimand, ejer af en kendt konditori med et skilt, der roste 'kongelige honningkager af J. Zimmer'."

Arkivet har potentiale til at skabe fremtidige relationer og søger nye modtagere. Projektets succes afgøres af donorers fortsatte samarbejde med den nye ejer og fremtidige modtagere. Takket være aktive former for drift har arkivet mulighed for at skabe dynamiske relationer inden for de samlede elementer såvel som over for eksterne artefakter eller forbindelser med elementer i den samling, det befinder sig i.

I årene 2024–2026 er bl.a. Richard Demarcos, Jasi Reichardts (fortsat fra 2. halvdel af det 20. århundrede), Teresa Kelms og Tadeusz Poradas arkiver samt materialer til den seneste udstilling af Andrzej Łobodziński, Gábor Tóths klistermærkesamling, en del af Stanisław Karol Kubickis bogsamling og Ryszard Stanisławskis fotografiske arkiv, ud over Krzywobłockis arkiv, blevet overført til Afdelingen for Videnskabelig Dokumentation på Muzeum Sztuki i Łódź.