David Možný Turno de Noche

David Možný es un artista visual checo contemporáneo que trabaja con imágenes generadas digitalmente, creando videos, animaciones, objetos y, más recientemente, principalmente instalaciones site-specific que, en un sentido más amplio, suelen reflexionar sobre la relación entre el ser humano, la ciudad y el sistema. Su obra actual puede situarse, dentro del arte contemporáneo, en el contexto del arte espacial y tecnológicamente orientado, que opera en la intersección de la simulación digital, la intervención arquitectónica y la estética posthumanista. La próxima exposición individual, titulada NIGHT SHIFT, consiste en una compleja instalación espacial que se entrelaza orgánicamente con todo el espacio de exposición principal de Dům umění, relativizando o perturbando su propia disposición arquitectónica. Dentro de este marco básico –un entorno modificado con posibilidades de orientación dificultadas en algunos puntos– se distribuyen otras obras individuales y conjuntos de instalaciones parciales, que siguen niveles de significado relacionados en cuanto a su contenido. Ya a través de la relativización y perturbación de certezas fundamentales, como nuestra percepción del espacio, su división o las distancias físicas, Možný aborda muchos temas y fenómenos sociales actuales.

Sus instalaciones pueden leerse como modelos materializados de infraestructura (no como un documento, sino como un condensado abstracto de la lógica sistémica), también pueden entenderse en el marco de la tendencia de la “escultura expandida”, donde la escultura se convierte en una situación, un entorno o una estructura que modifica nuestra percepción del espacio. Es fundamental que las obras de Možný no solo sean formalmente tridimensionales, sino que surjan del modelado digital, la simulación y la lógica de datos, y solo posteriormente se realicen como estructuras tridimensionales, utilizando materiales específicos cuya elección suele hacer referencia al desplazamiento gradual de la industria manufacturera por las tecnologías digitales, es decir, la transformación digital de la sociedad. Sus instalaciones pueden entenderse, por lo tanto, como una especie de “arqueología del futuro” – como modelos de sistemas que son al mismo tiempo un relicto de la fe modernista y un síntoma de su desintegración. En las realizaciones recientes de Možný, también es evidente un debilitamiento de la perspectiva antropocéntrica. La figura humana desaparece por completo o se reduce a un elemento en un mecanismo más amplio; el ser humano no es aquí la medida del espacio, sino más bien solo su visitante temporal. Las obras de Možný pueden, por lo tanto, adscribirse a las tendencias posthumanistas que en el arte representan, por ejemplo, Pierre Huyghe, Mike Nelson o Jesse Darling. Sin embargo, en lugar de gestos explícitamente políticos o críticas directas, Možný apuesta más bien por una estética cautivadora de fascinación por el sistema, su ritmo y su autonomía. Sus obras oscilan así entre la admiración por la precisión tecnológica y una latente inquietud por su autonomía. Para él, también es fundamental el marco local, que hace que sus obras sean comprensibles y auténticas y le permite una mayor coherencia a nivel analítico. Su trabajo permanece así siempre anclado en la experiencia urbana concreta de Europa Central –una experiencia de la industrialización, su fase tardía y la posterior transformación después de 1989.

David Možný nació en 1963 en Brno, donde, debido a las limitadas posibilidades de entonces y a la tradición familiar, más tarde estudió en la Facultad de Educación. En el campo de las bellas artes es más bien autodidacta, y aunque a lo largo de su carrera artística ha participado en numerosas exposiciones y muestras colectivas nacionales e internacionales y ha recibido varios premios por sus trabajos, sigue siendo un solitario. Un período de inflexión para su obra fue el comienzo del nuevo milenio y la masiva expansión de las tecnologías digitales, especialmente los ordenadores personales y el software entonces fácilmente disponible para la edición de fotografía y vídeo digital. Al comienzo de esta era, trabajó en la escena de clubes de Brno como VJ, realizando proyecciones para representaciones teatrales y lecturas escénicas. Sus primeras obras estuvieron fuertemente influenciadas por la estética de los videoclips y los videojuegos, pero también por el videoarte, que en ese momento experimentaba un auge algo tardío en la escena nacional.

La exposición se celebra bajo el patrocinio de la alcaldesa de la ciudad estatutaria de Brno, Markéta Vaňková, y del gobernador de la Región de Moravia del Sur, Jan Grolich.

El principal socio mediático de la exposición es Česká televize.

Foto ilustrativa: Paredes del desmantelado hogar de ancianos Nopova, que formarán parte de la instalación de la exposición.