Antoni Starczewski. Muro de luz

Antoni Starczewski se dedicó a la pintura, el textil, el grabado, la cerámica y el relieve. Ya en 1951 comenzó a trabajar como artista-diseñador en la industria ligera en la Fábrica de Loza y Porcelana de Włocławek. Desde entonces, la cerámica, desde pequeñas esculturas, platos, jarrones hasta relieves y objetos (las famosas Mesas de patatas, y luego también con panecillos, panecillos largos, zanahorias y manzanas), estuvo constantemente presente en su obra. Entre sus muros decorativos más conocidos y creados por él se encuentran: el relieve para el vestíbulo de la Biblioteca de la Universidad de Łódź (existente) y dos composiciones para el Teatro Jaracza (hoy ya no in situ).

El Muro de luz, realizado con apliques cerámicos especialmente preparados, fue presentado oficialmente al público el 27 de enero de 1970 en el vestíbulo del reconstruido Teatr im. Stefana Jaracza. El proceso de su preparación fue bastante tedioso y se extendió en el tiempo. Desde el diseño de la propia disposición del muro con el arquitecto, pasando por el intenso trabajo en Włocławek, donde el artista dedicó mucho tiempo a buscar el mejor esmalte para los apliques de loza, y antes a su construcción, hasta el extremadamente absorbente montaje de la instalación in situ, en el Teatro Jaracza, donde le ayudaron, entre otros, sus alumnos, como Mariusz Kowalski.

El Muro de luz, que se puede ver desde el 20 de diciembre de 2023, esta vez en el vestíbulo del Muzeum Sztuki de Łódź (ms1), constituye un intento de reconstruir la primera versión de la obra de Antoni Starczewski. El Museo adquirió esta composición para su colección como una intervención en 2003, cuando el Teatro Jaracza estaba siendo modernizado. Durante su retirada de las paredes, no fue inventariada detalladamente ni conservada, y en consecuencia, no fue examinada adecuadamente. Almacenada en quince cajas, esperó veinte años para ser redescubierta y sacada a la luz de la colección del Museo. Debido a la fragilidad del material, muchos de sus elementos fueron destruidos o dañados ya durante el primer desmontaje. Por otro lado, los bocetos dejados por el artista tienen un carácter muy de trabajo y a veces poco concreto, por lo que "descifrar" sus intenciones años después se volvió difícil.

La composición del Muro de luz se basa en el uso de módulos repetibles, que se organizan en columnas correspondientes a las sucesivas letras del alfabeto. Cada letra se caracteriza por una disposición diferente de puntos y rayas, repetidas en cada elemento de una columna dada. Las primeras ocho columnas son las letras A – H, que el artista denominó la “parte estática”. Las siguientes nueve columnas, las letras I – R, son la “parte de textura”, y las últimas letras S – Z son la “parte dinámica”. En el muro original, de una superficie de hasta 40 m2, cada columna contenía 56 "ladrillos" cerámicos paralelepípedos individuales con aberturas, los llamados apliques. Desafortunadamente, el estado de la cerámica conservada no permitió la reconstrucción de todos ellos. Sin embargo, mientras se conserve la serie de apliques correspondientes a las letras, la reducción de la altura del muro no afecta la percepción de la intención del artista. En el Teatro Jaracza, cada columna también estaba rematada con una forma triangular. Después de desmontar el muro, solo se conservaron doce, lo que imposibilitó su inclusión en la reconstrucción. Una parte integral de la composición es la iluminación, montada dentro de los ladrillos individuales para lograr sofisticados reflejos de luz.

El carácter narrativo y rítmico de las estructuras construidas, que se concentraba en esta instalación como en una lente, determinó el idiolecto artístico de Starczewski, quien "buscando principios universales en el arte, combinó inesperadamente el carácter sistemático y ordenado de las obras con valores creativos y diversidad emocional".

Natalia Słaboń, Paulina Kurc-Maj

Queremos expresar nuestro agradecimiento a Grzegorz Musiał, ex empleado del Muzeum Sztuki w Łódź, cofundador de Galeria 86 y conocedor de la obra de Antoni Starczewski. Su ayuda y materiales resultaron invaluables en el proceso de reconstrucción del Muro de luz.

Antoni Starczewski (1929–2000) – nació y murió en Łódź. Escultor, pintor, grabador y ceramista. Hijo de Alina de Aniołowicz, maestra de niños sordomudos, y Franciszek, maestro. Graduado de la escuela Żeromski de Łódź. Durante la guerra, colaboró con el Armia Krajowa, siendo arrestado por los alemanes. En 1946 comenzó sus estudios en la Escuela Superior Estatal de Artes Plásticas de Łódź, junto con, entre otros, Stanisław Fijałkowski, bajo la dirección de Władysław Strzemiński. Estudió pintura, grabado, cerámica y escultura en el departamento de arquitectura de interiores. Obtuvo su diploma en 1951. Desde mediados de los años 50 del siglo XX trabajó en su alma máter como pedagogo. Obtuvo el grado de profesor asociado en 1982. En su obra utilizó diversas formas de expresión, recurriendo, por ejemplo, al tejido, la escritura, las formas cerámicas, el sonido. A partir de 1963, comenzó a aplicar en sus obras un sistema característico compuesto por elementos que multiplicaban la forma, imitando así la diversidad rítmica de las formas presentes en la naturaleza. Se interesó por el concepto de módulo y el alfabeto. Fue un artista frecuentemente premiado, logrando numerosos éxitos en concursos internacionales, obteniendo, entre otros, la medalla de oro en el XXIV Concorso Internazionale della Ceramica de Faenza (1966), la medalla de oro en la III Biennale Internazionale della Grafica de Florencia (1972) y el segundo premio en la VI Bienal Internacional de Grabado de Cracovia (1976). La colección del Muzeum Sztuki w Łódź contiene casi sesenta grabados, relieves, objetos, dibujos y pinturas del artista.

Maciej Cholewiński