En la encrucijada: Arquitectura de entreguerras en Japón

El equipo creativo del grupo Okolo presenta en el salón social de la Residencia Semler una versión ampliada de la exposición En la encrucijada: Arquitectura de entreguerras en Japón, que fue creada a principios de este año para la Villa Winternitz. La exposición se basa en la propia investigación de Štěch en Japón y una detallada documentación fotográfica, combinada con el diseño gráfico y la arquitectura expositiva de sus colegas Matěj Činčera y Jan Kloss.

La exposición presenta diversos ejemplos de arquitectura residencial modernista japonesa de entreguerras, cuyo tema principal fue principalmente el entrelazamiento de las tradiciones constructivas y culturales japonesas con los nuevos impulsos vanguardistas procedentes de Europa y EE. UU. Todas las casas representadas son ejemplos muy diferentes del modernismo japonés, en las que la colisión metafórica y la síntesis de Oriente y Occidente se manifiestan de diversas maneras.

Esto se deriva del desarrollo histórico general del país. El período de entreguerras sigue a la anterior era Meiji (1868–1912), cuando el imperio experimentó una rápida modernización con el apoyo de las potencias occidentales. A esto le siguió el período Taishō (1912–1926) y luego la larga era Shōwa del emperador Hirohito, quien llegó al poder en 1926 y gobernó hasta 1989. El período de entreguerras se caracteriza generalmente, por un lado, por la explosiva política imperial de Japón y, por otro, por la modernización general y la occidentalización inicial de la sociedad y las instituciones.

En el campo de la arquitectura, los primeros pioneros modernistas comenzaron a diseñar casas de concepción moderna bajo la influencia del modernismo europeo y americano ya en la década de 1920. Entre ellos se encontraban arquitectos como Sutemi Horiguchi, Iwao Yamawaki, Koji Fujii, o Kameki y Nobuko Tsuchiura. También fue importante la influencia de grandes personalidades como Frank Lloyd Wright de EE. UU. o Henri Rapin de Francia. La exposición evita deliberadamente el trabajo de los arquitectos checos Jan Letzel y Antonín Raymond, cuyas importantes actividades en Japón son, después de todo, más conocidas en nuestro país.

Se crearon varios paneles adicionales para la Residencia Semler, ampliando el tema de la arquitectura residencial al ámbito de las realizaciones públicas y residenciales del modernismo temprano y el art déco.