Alina Szapocznikow / Nairy Baghramian

16.10.2026 – 31.01.2027 Alina Szapocznikow / Nairy Baghramian

Zachęta – National Gallery of Art

curador: Pavel Pyś

Alina Szapocznikow / Nairy Baghramian establece por primera vez un diálogo entre dos escultoras distintivas y reconocidas cuyas prácticas se fundamentan en la exploración del cuerpo. Al examinar la tensión entre lo corporal, lo mecánico y lo biomórfico, las obras de estas dos artistas plantean interrogantes sobre el tacto, el placer, el dolor, el trauma y lo abyecto. Organizada con motivo del centenario del nacimiento de Szapocznikow, la exposición reúne una selección representativa de su obra en escultura, dibujo, grabado y fotografía, presentada junto con esculturas recientes de la serie Scruff of the Neck (2016) de Baghramian.

Szapocznikow y Baghramian comparten un interés por la forma humana y por su fragmentación, desmontaje y abstracción. Las esculturas de Szapocznikow, que a menudo incluyen moldes de su propio cuerpo así como de amigos y familiares, mantienen la identificabilidad de la figura humana. Baghramian, por su parte, recurre a la abstracción para crear esculturas antropomórficas abultadas y grumosas que pueden sugerir una extremidad, como una pierna o un muslo. Mientras Szapocznikow aísla elementos del cuerpo, Baghramian recurre con frecuencia a dispositivos correctivos como corsés y prótesis, llamando la atención sobre cómo el cuerpo se sostiene, se corrige y se mantiene en su lugar. Ambas artistas comparten una fascinación por materiales blandos como el poliuretano, la resina de poliéster y el caucho, que convierten el cuerpo en algo plástico, flexible y líquido. Altamente táctiles y texturizadas, estas obras nos recuerdan la profunda fragilidad y vulnerabilidad del cuerpo humano.

La exposición presenta una serie de obras de Szapocznikow realizadas entre 1959 y 1972, con énfasis en su enfoque de aislar, fragmentar y multiplicar la forma humana. Las esculturas de pequeño formato, de 1959 a mediados de los años sesenta, reflejan su creciente transición de la figuración a la abstracción mediante experimentos con formas texturizadas y distorsionadas que sugieren formas biológicas, materia vegetal y fósiles. Su escultura revolucionaria Leg (1962–1967) marca la primera vez que Szapocznikow creó una impronta de su cuerpo, un proceso que adoptaría y repetiría a lo largo de su obra. La exposición recorre sus experimentos con bronce, cemento y piezas de automóviles, y destaca un conjunto de sus esculturas pioneras realizadas con poliuretano y resina de poliéster. Aquí, torsos, vientres y piernas de resina coloreada aparecen embebidos en una espuma de poliuretano viscosa, semejante al alquitrán, que representa el cuerpo como algo en desintegración y viscoso. Tras su diagnóstico de cáncer de mama en 1968, Szapocznikow creó la serie Tumour, en la que atrapa ropa interior, recortes de periódico y fotografías privadas en masas de resina, creando monumentos a su propia descomposición y muerte. Finalmente, la selección concluye con su última serie, las obras Herbier, en las que moldes aplanados en resina de su propio rostro y del cuerpo de su hijo ofrecen poderosas reflexiones sobre la mortalidad y el recuerdo.

Realizada en respuesta tanto a las salas de la Zachęta como a la selección de obras de Szapocznikow expuestas, la serie Scruff of the Neck de Baghramian consiste en esculturas de pared que contrastan armazones de aluminio fundido muy pulidos con formas parecidas a dientes hechas de yeso de porcelana, cera y caucho. El título de la serie alude a la delicada parte posterior del cuerpo, concretamente a los pliegues de carne o pelo que se agarran con el fin de controlar, disciplinar o mover. Las esculturas proponen la idea de entrar en la galería por su reverso, como si uno entrara en la parte trasera de la cabeza y la cavidad oral de un cuerpo, o de una institución que representa el cuerpo social. En este sentido, Baghramian concibe las salas representativas de la Zachęta, Sala Matejkowska y Sala Narutowicza, como un par de mandíbulas o un aparato del habla: una estructura de apoyo que mantiene unidas tanto sus propias obras como las de Szapocznikow, en particular en relación con Alina…