Prezentácia na medziposchodí: Archív Aleksandra Krzywobłockého a okruh „artes“

Začiatkom tohto roka bol vďaka úsiliu kurátora Pawła Polita formálne začlenený do zbierok dar Wojciecha Krzywobłockého – domáci archív jeho otca Aleksandra Krzywobłockého: unikátna zbierka individuálnych architektonických projektov, fotomontáží a umelcom spísaných spomienok, ako aj materiálov týkajúcich sa ním spoluzaloženej skupiny ľvovských umelcov „artes“. Dar dopĺňa archív odovzdaný do Muzeum Sztuki in Łódź spolu s veľkou časťou diel v roku 1978.

Umelec vytváral archív súbežne so svojimi umeleckými skúmaniami. Najprv to boli s vášňou zhromažďované reportážne fotografie, výstrižky z novín, ilustrácie s tvorivým potenciálom, ktoré sa následne používali na vytváranie fotomontáží alebo vymieňali s priateľmi. Ako napísal v strojopise s názvom „Udalosti, dojmy“: „Ale zhromažďovanie či prezeranie nie je ešte všetko, – to je začiatok zvláštneho ‚mysteriózneho obradu‘.“

Fotografie priateľov: Jerzyho Janischa, Margit Reich-Sielskej a Romana Sielského zo spoločných výletov sa dokázali v okamihu zmeniť z reportážnych záberov na surrealistické kompozície. Takto vznikali „montáže z prírody“ – ako fotografia troch priateľov, ktorých telá, položené na hlinenom svahu, boli zavesené v nedefinovanom priestore, bez referenčného bodu – vyzerajú ako astronauti pohybujúci sa po povrchu cudzej planéty.

Spočiatku umelec vytváral fotokoláže tajne a nerozhodol sa ich verejne prezentovať. V rozhovore s Jerzym Olekem priznal, že „pojem fotomontáže nebol vtedy populárny (…) vo fotografických kruhoch sa [bral] nie veľmi vážne“. Prekročením mohol byť malý album Lászla Moholyho-Nagya, ktorý priniesol Janisch z Paríža – tvorca abstraktných fotogramov, s ktorým Krzywobłocki nadviazal korešpondenciu.

Najstaršia je fotomontáž „S.O.S“ z roku 1928, zložená z niekoľkých prvkov: rozbúrenej vody, lode a ruky natiahnutej nahor ako sťažeň. Motív ruky zostavený s architektonickým alebo konštrukčným prvkom sa opakuje v ďalších dielach. Sníval Krzywobłocki o robotoch? V ére prvých diaľkových letov, parných lokomotív a žeriavov a masovo vyrábaných automobilov Citroën v Paríži umelec s nadšením zaznamenával prítomnosť strojov. Vytváraním fotokoláží z novinových výstrižkov si sám volil proporcie účasti nových technológií vo vzťahu k človeku a prírodným živlom.

Kuriérmi modernosti boli samotní umelci – Janisch, Tadeusz Wojciechowski, Sielski – ktorí cestovali medzi Ľvovom a Parížom. Rozhodnutie založiť združenie pre propagáciu moderného umenia prijali v roku 1929 spoločne Janisch, Mieczysław Wysocki a Krzywobłocki, ktorý sa ujal spísania stanov a formálnej registrácie skupiny.

Namiesto manifestu bola akcia. Prvá výstava Združenia výtvarných umelcov „artes“, zorganizovaná v Ľvove v roku 1930, predstavila okrem iného architektonické projekty Krzywobłockého – absolventa Fakulty architektúry Ľvovskej polytechniky – t.j. pamätník letcov na Azoroch (venovaný pamiatke Kazimierza Kubalu a Ludwika Idzikowského a pokusu o prvý poľský prelet cez Atlantik v roku 1929) a koncepciu „Víťazného oblúka“.

Výstava vzbudila kontroverzie v ľvovskej komunite. Ako spomína Krzywobłocki v strojopise „Stopou stretnutí a spomienok“: „v deň otvorenia výstavy sa požadovalo vrátenie vstupného pri demonštratívnom opúšťaní priestorov výstavy“. Umelci si boli vedomí odstupu diváka od moderného umenia. Podľa Ludwika Lilleho to bol ťažký moment, pretože z dohľadu mizli doterajšie kritériá vnímania: po prvé mizne dej, „nie sú ani sentimentálne nálady rán a nocí“, (…) nakoniec chýba najdôležitejšie kritérium: podobnosť“ [leták, Ľvov : Združenie "Artes", 1930].

V roku 1930 vyšiel aj Prvý grafický zošit výtvarných umelcov „artes“, obsahujúci súbor desiatich prác členov skupiny, vrátane projektu športového štadióna od Krzywobłockého, o ktorom v recenzii pre mesačník „Pomost“ [č. 1, Ľvov, 1931] Debora Vogel napísala, že „je výrazom tendencie zjednodušovania a odmietania zbytočných balastov masy, čo v dôsledku slúži na vyrovnanie konštrukcie a krásy“.

Činnosť „artesu“ ako nezávislej skupiny končí v roku 1935, keď je spolu s podskupinou neoartesovcov, ktorá sa vyvinula počas jej rozvoja, pohltená Profesným zväzom výtvarných umelcov v Ľvove. Kontinuitu skupiny prerušuje vypuknutie druhej svetovej vojny, počas ktorej zahynuli umelci Otto Hahn a Aleksander Riemer a mnohé diela boli zničené.

Až v rokoch 1969 a 1970 sa uskutočnila retrospektívna výstava skupiny s názvom „Artes 1929-1934“ v Národných múzeách vo Vroclave (vtedy Sliezske múzeum vo Vroclave) a Štetíne (vtedy Múzeum Západného Pomoranska) a v skrátenej verzii v Galérii Współczesnej vo Varšave. V archíve sa zachoval autorský exemplár katalógu výstavy doplnený novinovými výstrižkami, pozvánkami a fotografiami z vernisáží. Sprevádza ho aj korešpondencia Krzywobłockého s Tadeuszom Wojciechowskim – jedným z mála vtedy žijúcich členov „artesu“ – a s Piotrom Łukaszewiczem – kurátorom výstavy, vďaka ktorej bola skupina znovu začlenená do naratívu o medzivojnovej avantgarde.

Koncom 60. rokov 20. storočia Krzywobłocki spisoval pod rôznymi názvami svoje spomienky: „Stopou stretnutí a spomienok časť I“ (venované pamiatke kolegov, okrem iných Leona Chwistka a Otta Hahna), „Udalosti, dojmy“, „Spomienky Dezyderiusza z rokov 1901-1962“, v ktorých sa snažil zachytiť realitu multikultúrneho Ľvova a naznačiť impulz k vzniku skupiny. Venoval tiež veľa miesta spomienkam na detstvo a detskej obrne, v dôsledku čoho sa potýkal s paralýzou svalov a chybným držaním tela. O matke, Stanisławy, poznamenal: „ľvovčanka, dcéra priemyselníka, majiteľa známej cukrárne s vývesným štítom chváliacim ‚kráľovské perníky J. Zimmera‘“.

Archív má v sebe potenciál vytvárať budúce vzťahy a hľadá nových príjemcov. O úspechu podniku rozhoduje ďalšia spolupráca darcu s novým vlastníkom a budúcimi príjemcami. Vďaka aktívnym formám činnosti má archív šancu vytvárať dynamické vzťahy v rámci zhromaždených prvkov, ako aj voči vonkajším artefaktom alebo väzbám s prvkami zbierky, v ktorej sa nachádza.

V rokoch 2024–2026 do Oddelenia vedeckej dokumentácie Muzeum Sztuki in Łódź, okrem archívu Krzywobłockého, pribudli okrem iného archívy Richarda Demarca, Jasi Reichardt (pokračujúce od druhej polovice 20. storočia), Teresy Kelm a Tadeusza Porady, ako aj materiály sprevádzajúce poslednú výstavu Andrzeja Łobodzińského, zbierka nálepiek Gábora Tótha, časť knižného fondu Stanisława Karola Kubického a fotografický archív Ryszarda Stanisławského.