Antoni Starczewski. Wand des Lichts

Antoni Starczewski beschäftigte sich mit Malerei, Textilien, Grafik, Keramik und Reliefs. Bereits 1951 begann er als Künstler-Designer in der Leichtindustrie in der Fayence- und Porzellanfabrik in Włocławek zu arbeiten. Seitdem war Keramik, von kleinen Skulpturen, Tellern, Vasen bis hin zu Reliefs und Objekten (die berühmten Kartoffeltische und später auch mit Brötchen, Baguettes, Karotten und Äpfeln), ständig in seinem Werk präsent. Zu seinen bekanntesten und von ihm geschaffenen dekorativen Wänden gehören: das Relief für die Halle der Bibliothek der Universität Łódź (existierend) und zwei Kompositionen für das Jaracz-Theater (heute nicht mehr vor Ort).

Die Wand des Lichts, hergestellt aus speziell vorbereiteten Keramik-Wandleuchten, wurde am 27. Januar 1970 im Foyer des umgebauten Teatr im. Stefana Jaracza offiziell der Öffentlichkeit präsentiert. Der Prozess ihrer Vorbereitung war recht mühsam und langwierig. Angefangen bei der Gestaltung des Wandaufbaus mit dem Architekten, über intensive Arbeit in Włocławek, wo der Künstler viel Zeit damit verbrachte, die beste Glasur für die Fayence-Wandleuchten zu finden, und zuvor deren Konstruktion, bis hin zur äußerst aufwendigen Montage der Installation vor Ort, im Jaracz-Theater, wobei ihm unter anderem seine Studenten, wie Mariusz Kowalski, halfen.

Die Wand des Lichts, die ab dem 20. Dezember 2023 dieses Mal im Foyer des Muzeum Sztuki w Łódź (ms1) zu sehen ist, stellt einen Versuch dar, die erste Version von Antoni Starczewskis Werk zu rekonstruieren. Das Museum erwarb diese Komposition im Jahr 2003 als Intervention für seine Sammlung, als das Jaracz-Theater modernisiert wurde. Während des Abnehmens von den Wänden wurde sie weder detailliert inventarisiert noch konserviert, und folglich nicht ordnungsgemäß untersucht. In fünfzehn Kisten gelagert, wartete sie zwanzig Jahre darauf, wiederentdeckt und aus den Museumssammlungen ans Licht gebracht zu werden. Aufgrund der Zerbrechlichkeit des Materials wurden viele ihrer Elemente bereits beim ersten Abbau zerstört oder beschädigt. Andererseits sind die vom Künstler hinterlassenen Skizzen sehr grob und manchmal wenig konkret, so dass das „Entschlüsseln“ seiner Absichten Jahre später erschwert wurde.

Die Komposition der Wand des Lichts basiert auf der Verwendung wiederholbarer Module, die in Spalten angeordnet sind, die den aufeinanderfolgenden Buchstaben des Alphabets entsprechen. Jeder Buchstabe ist durch eine andere Anordnung von Punkten und Strichen gekennzeichnet, die in jedem Element der jeweiligen Spalte wiederholt werden. Die ersten acht Spalten sind die Buchstaben A – H, die der Künstler als „statischen Teil“ bezeichnete. Die nächsten neun Spalten, die Buchstaben I – R, sind der „texturierte Teil“, und die letzten Buchstaben S – Z sind der „dynamische Teil“. In der ursprünglichen Wand, die eine Fläche von 40 m2 hatte, enthielt jede Spalte 56 einzelne rechteckige Keramik-„Ziegel“ mit Öffnungen, sogenannte Wandleuchten. Leider ließ der Zustand der erhaltenen Keramik nicht die Rekonstruktion aller zu. Solange jedoch die Reihe der den Buchstaben entsprechenden Wandleuchten erhalten bleibt, beeinflusst die Verringerung der Wandhöhe die Wahrnehmung der Absicht des Künstlers nicht. Im Jaracz-Theater war jede Spalte zudem mit einer dreieckigen Form abgeschlossen. Nach dem Abbau der Wand blieben nur zwölf davon erhalten, was ihre Platzierung in der Rekonstruktion unmöglich machte. Ein integraler Bestandteil der Komposition ist die Beleuchtung, die in die einzelnen Ziegel eingebaut ist, um raffinierte Lichtreflexe zu erzielen.

Der narrative und rhythmische Charakter der aufgebauten Strukturen, der sich in dieser Installation wie in einem Brennglas konzentrierte, bestimmte Starczewskis künstlerischen Idiom, der „auf der Suche nach universellen Prinzipien in der Kunst unerwartet den systemisch-geordneten Charakter der Werke mit kreativen Werten und emotionaler Vielfalt verband.“

Natalia Słaboń, Paulina Kurc-Maj

Unser Dank gilt Grzegorz Musiał, einem ehemaligen Mitarbeiter des Muzeum Sztuki w Łódź, Mitbegründer der Galeria 86 und Kenner des Werks von Antoni Starczewski. Seine Hilfe und Materialien erwiesen sich als von unschätzbarem Wert für den Rekonstruktionsprozess der Wand des Lichts.

Antoni Starczewski (1929–2000) – geboren und gestorben in Łódź. Bildhauer, Maler, Grafiker und Keramiker. Sohn von Alina geb. Aniołowicz, Lehrerin für gehörlose und stumme Kinder, und Franciszek, Lehrer. Absolvent der Żeromski-Schule in Łódź. Während des Krieges arbeitete er mit der Heimatarmee zusammen und wurde von den Deutschen verhaftet. 1946 begann er sein Studium an der Staatlichen Hochschule für Bildende Künste in Łódź, zusammen mit u.a. Stanisław Fijałkowski, unter der Leitung von Władysław Strzemiński. Er studierte Malerei, Grafik, Keramik und Bildhauerei an der Abteilung für Innenarchitektur. Sein Diplom erhielt er 1951. Ab Mitte der 1950er Jahre arbeitete er an seiner Alma Mater als Pädagoge. Den Titel eines außerordentlichen Professors erlangte er 1982. In seinem Werk nutzte er verschiedene Ausdrucksformen, z.B. Weberei, Schrift, Keramikformen, Klang. Ab 1963 begann er, in seinen Werken ein für ihn charakteristisches System aus Elementen zu verwenden, die Formen vervielfachen, wodurch er die rhythmische Vielfalt der in der Natur vorkommenden Formen nachahmte. Er interessierte sich für das Konzept von Modul und Alphabet. Er war ein oft ausgezeichneter Künstler, der zahlreiche Erfolge bei internationalen Wettbewerben erzielte, darunter eine Goldmedaille beim XXIV Concorso Internazionale della Ceramica in Faenza (1966), eine Goldmedaille bei der III Biennale Internazionale della Grafica in Florenz (1972) und den zweiten Preis bei der VI Internationalen Grafikbiennale in Krakau (1976). Die Sammlung des Muzeum Sztuki w Łódź umfasst fast sechzig Grafiken, Reliefs, Objekte, Zeichnungen und Gemälde des Künstlers.

Maciej Cholewiński