Präsentation auf dem Zwischengeschoss: Archiv von Aleksander Krzywobłocki und der „artes“-Kreis

Anfang dieses Jahres wurde dank der Bemühungen des Kurators Paweł Polit die Schenkung von Wojciech Krzywobłocki – das Hausarchiv seines Vaters Aleksander Krzywobłocki – formell in die Bestände aufgenommen. Dies ist eine einzigartige Sammlung von individuellen Architekturprojekten, Fotomontagen und vom Künstler verfassten Erinnerungen sowie Materialien, die die von ihm mitbegründete Lemberger Künstlergruppe „artes“ betreffen. Die Schenkung ergänzt das Archiv, das 1978 zusammen mit einer großen Anzahl von Werken an das Muzeum Sztuki in Łódź übergeben wurde.

Der Künstler legte das Archiv parallel zu seinen künstlerischen Forschungen an. Zuerst waren es mit Leidenschaft gesammelte Reportagefotos, Zeitungsausschnitte, Illustrationen mit kreativem Potenzial, die später zur Erstellung von Fotomontagen verwendet oder mit Freunden ausgetauscht wurden. Wie er in einem Typoskript mit dem Titel „Ereignisse, Eindrücke“ schrieb: „Aber Sammeln oder Durchblättern ist noch nicht alles – es ist der Anfang eines seltsamen ‚Mysteriums‘.“

Fotos von Freunden: Jerzy Janisch, Margit Reich-Sielska und Roman Sielski von gemeinsamen Ausflügen konnten sich im Handumdrehen von Reportageaufnahmen in surrealistische Kompositionen verwandeln. So entstanden „Montagen aus der Natur“ – wie das Foto der drei Freunde, deren Körper, auf einem Lehmhang liegend, in einem undefinierten Raum schwebten, ohne Bezugspunkt – sie sehen aus wie Astronauten, die sich auf der Oberfläche eines fremden Planeten bewegen.

Anfangs erstellte der Künstler Fotocollagen heimlich und entschied sich nicht für deren öffentliche Präsentation. In einem Interview mit Jerzy Olek gab er zu, dass „der Begriff Fotomontage damals nicht populär war (…) in fotografischen Kreisen [wurde er] nicht sehr ernst genommen“. Ein Wendepunkt könnte ein kleines Album von László Moholy-Nagy gewesen sein, das Janisch aus Paris mitbrachte – der Schöpfer abstrakter Fotogramme, mit dem Krzywobłocki Korrespondenz aufnahm.

Die älteste Fotomontage ist „S.O.S“ aus dem Jahr 1928, bestehend aus mehreren Elementen: aufgewühltem Wasser, einem Schiff und einer wie ein Mast emporgereckten Hand. Das Motiv der Hand, die mit einem architektonischen oder konstruktiven Element kombiniert wird, kehrt in späteren Werken zurück. Träumte Krzywobłocki von Robotern? Im Zeitalter der ersten Langstreckenflüge, Dampflokomotiven und Kräne sowie der massenhaft in Paris produzierten Citroën-Autos registrierte der Künstler mit Begeisterung die Präsenz von Maschinen. Indem er Fotocollagen aus Presseausschnitten erstellte, wählte er eigenständig das Verhältnis der neuen Technologien zum Menschen und den Elementen der Natur.

Die Boten der Moderne waren die Künstler selbst – Janisch, Tadeusz Wojciechowski, die Sielskis – die zwischen Lwów und Paris reisten. Die Entscheidung zur Gründung eines Vereins zur Förderung moderner Kunst trafen 1929 gemeinsam Janisch, Mieczysław Wysocki und Krzywobłocki, der die Aufgabe übernahm, die Satzung zu verfassen und die Gruppe formell zu registrieren.

Statt eines Manifests gab es Handlungen. Die erste Ausstellung der Vereinigung der Bildenden Künstler „artes“, die 1930 in Lwów organisiert wurde, präsentierte unter anderem Krzywobłockis architektonische Projekte – ein Absolvent der Architekturfakultät der Polytechnischen Universität Lwów – wie das Fliegerdenkmal auf den Azoren (gewidmet der Erinnerung an Kazimierz Kubala und Ludwik Idzikowski und dem Versuch des ersten polnischen Transatlantikflugs 1929) sowie das Konzept des „Triumphbogens“.

Die Ausstellung stieß in der Lemberger Gemeinde auf Kontroversen. Wie Krzywobłocki im Typoskript „Auf den Spuren von Begegnungen und Erinnerungen“ erinnert: „Am Eröffnungstag der Ausstellung wurde die Rückerstattung des Eintrittsgeldes gefordert, als die Leute demonstrativ die Ausstellungsräume verließen.“ Die Künstler waren sich der Distanz des Publikums zur modernen Kunst bewusst. Laut Ludwik Lille war dies ein schwieriger Moment, da die bisherigen Rezeptionskriterien verschwanden: Erstens verschwand die Handlung, „es gibt auch keine sentimentalen Stimmungen von Morgen und Nächten“, (…) und schließlich fehlte das wichtigste Kriterium: die Ähnlichkeit“ [Flugblatt, Lwów : Vereinigung "Artes", 1930].

Im Jahr 1930 erschien auch die Erste Graphische Mappe der bildenden Künstler „artes“, die eine Sammlung von zehn Werken der Gruppenmitglieder enthielt, darunter Krzywobłockis Sportstadionprojekt, über das Debora Vogel in einer Rezension für die Monatszeitschrift „Pomost“ [Nr. 1, Lwów, 1931] schrieb, es sei „ein Ausdruck der Tendenz zur Vereinfachung und Ablehnung unnötiger Massenballaste, was folglich dazu dient, Konstruktion und Schönheit gleichzusetzen“.

Die Tätigkeit von „artes“ als unabhängige Gruppe endete 1935, als sie zusammen mit der im Laufe ihrer Entwicklung entstandenen Untergruppe der Neoartesianer vom Berufsverband der Bildenden Künstler in Lwów absorbiert wurde. Die Kontinuität der Gruppe wurde durch den Ausbruch des Zweiten Weltkriegs unterbrochen, während dessen die Künstler Otto Hahn und Aleksander Riemer ums Leben kamen und zahlreiche Werke zerstört wurden.

Erst 1969 und 1970 fand eine Retrospektivausstellung der Gruppe unter dem Titel „Artes 1929-1934“ in den Nationalmuseen in Wrocław (damals Muzeum Śląskie we Wrocławiu) und Szczecin (damals Muzeum Pomorza Zachodniego) sowie in einer gekürzten Version in der Galerie Współczesnej in Warschau statt. Im Archiv ist ein Autorenexemplar des Ausstellungskatalogs erhalten, ergänzt durch Presseausschnitte, Einladungen und Fotografien von den Vernissagen. Begleitet wird es auch von Krzywobłockis Korrespondenz mit Tadeusz Wojciechowski – einem der wenigen damals noch lebenden Mitglieder von „artes“ – und mit Piotr Łukaszewicz – dem Kurator der Ausstellung, dank der die Gruppe wieder in die Erzählung der Avantgarde der Zwischenkriegszeit aufgenommen wurde.

In den späten 1960er Jahren schrieb Krzywobłocki seine Erinnerungen unter verschiedenen Titeln nieder: „Auf den Spuren von Begegnungen und Erinnerungen Teil I“ (gewidmet dem Gedenken an Kollegen wie Leon Chwistek und Otto Hahn), „Ereignisse, Eindrücke“, „Dezyderiusz’s Erinnerungen aus den Jahren 1901-1962“, in denen er versuchte, die Realität des multikulturellen Lwów einzufangen und den Impuls zur Gründung der Gruppe aufzuzeigen. Er widmete auch viel Raum Kindheitserinnerungen und der Kinderlähmung, infolge derer er mit Muskellähmung und Haltungsfehlern zu kämpfen hatte. Über seine Mutter Stanisława notierte er: „Lembergerin, Tochter eines Industriellen, Besitzerin einer bekannten Konditorei mit einem Schild, das die ‚königlichen Lebkuchen von J. Zimmer‘ anpries“.

Das Archiv birgt das Potenzial, zukünftige Beziehungen zu schaffen und sucht neue Interessenten. Der Erfolg des Vorhabens hängt von der weiteren Zusammenarbeit des Spenders mit dem neuen Eigentümer und zukünftigen Empfängern ab. Dank aktiver Arbeitsweisen hat das Archiv die Chance, dynamische Beziehungen innerhalb der gesammelten Elemente sowie zu externen Artefakten oder Verbindungen zu Elementen der Sammlung, in der es sich befindet, zu schaffen.

In den Jahren 2024–2026 kamen in die Abteilung für wissenschaftliche Dokumentation des Muzeum Sztuki in Łódź, neben dem Archiv von Krzywobłocki, unter anderem die Archive von Richard Demarco, Jasi Reichardt (fortgeführt ab der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts), Teresa Kelm und Tadeusz Porada, sowie Materialien, die die letzte Ausstellung von Andrzej Łobodziński begleiteten, die Aufklebersammlung von Gábor Tóth, ein Teil der Buchsammlung von Stanisław Karol Kubicki und das Fotoarchiv von Ryszard Stanisławski.