La historia del catálogo oeuvre de Alina Szapocznikow

Catálogo para Alina

La maqueta del catálogo de las esculturas de Alina Szapocznikow, realizada por Roman Cieślewicz a escala 1:1, tiene valor visual en sí misma. Preparada de forma analógica, ofrece la satisfacción de contemplar un objeto único, testimonio de la práctica del diseño en la época predigital. Las notas manuscritas del autor, añadidas sobre papel de calco con rotulador rojo, contienen indicaciones técnicas típicas para la imprenta, empleadas en la composición de publicaciones en los años setenta del siglo XX, como «reproducir a línea», «clisar directamente de la maqueta», «retocar en la parte inferior de la foto», «filete fino alrededor».

El color rector de la publicación, señalado en las páginas interiores de la cubierta, es un tono de azul cobalto. Las flechas indican las distancias entre los elementos. Para los textos en dos versiones lingüísticas, polaca y francesa, se incluyen instrucciones sobre el tipo y el tamaño de la letra, el interlineado y la división en columnas. Se eligió la Helvetica, sencilla y de palo seco. Las dobles páginas tienen una retícula de líneas tipográficas trazada con precisión. Cieślewicz completó los campos vacíos con los títulos de las esculturas y los números del 1 al 419. El número de páginas es de «17 pliegos de dieciséis» y un cartón en blanco reservado.

El 30 de mayo de 1975 Cieślewicz envió la maqueta por correo aéreo desde París a Łódź. Pesaba 13 kg y contenía 500 fotografías. El valor del paquete declarado en el formulario aduanero era de 5000 francos franceses. El envío estaba destinado al Museo de Arte de Łódź, que organizaba una exposición de las esculturas de Alina Szapocznikow, fallecida en 1973.

La primera exposición póstuma y la última fotografía del catálogo

La exposición retrospectiva de las esculturas de Alina Szapocznikow, celebrada de septiembre a octubre de 1975 en el Museo de Arte de Łódź, no fue la primera exposición póstuma en honor a la obra de la artista. Pocas semanas después de su muerte en 1973, el Museo de Arte Moderno de París (ARC – Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris) expuso ejemplares seleccionados de «Tumores» y el ciclo completo «Herbario», formado por 14 moldes de poliéster de partes del cuerpo. Cieślewicz incluyó un negativo de la documentación de aquella exposición como última página del catálogo oeuvre, que recogía la totalidad de la producción escultórica de Szapocznikow. Se trata de la imagen de un molde a tamaño natural del cuerpo del hijo de la artista, Piotr Stanisławski, realizado con arcilla, yeso y poliéster. La escultura «Piotr – desnudo completo» descansa sobre un pedestal bajo y blanco, en el centro de una sala alta.

Exposición conjunta y catálogo

El trabajo en la exposición y en el catálogo se inició en paralelo. Comenzó en la primavera de 1973 con la recopilación de información sobre las esculturas y los dibujos de la artista que se conservaban en instituciones, museos y colecciones privadas. Se enviaron numerosas solicitudes para obtener, mediante pago, copias de la documentación fotográfica de las esculturas que se poseía. También se buscaron emisiones radiofónicas y grabaciones del noticiario cinematográfico dedicadas a Szapocznikow, que se planeaba incluir en la bibliografía. La correspondencia detallada fue llevada por el entonces director del Museo, Ryszard Stanisławski, que iba a ser el comisario de la exposición.

Según el calendario original, la inauguración estaba prevista para marzo de 1975. En mayo, la exposición debía tener una segunda etapa en el Museo Nacional de Wrocław. Desde el principio, esta institución condicionó su coparticipación a que la muestra estuviera abierta durante el congreso de la AICA celebrado en Wrocław en mayo de 1975, lo que tenía para ella un valor «de prestigio». Por desgracia, «por razones técnicas» fue necesario aplazar la inauguración a septiembre, lo que llevó al Museo Nacional de Wrocław a retirarse de los trabajos posteriores para organizar la exposición conjunta y el catálogo, limitando su aportación al préstamo de obras de su colección. Esta decisión pudo contribuir al fracaso de la publicación del proyecto de Cieślewicz, que inicialmente iba a ser financiado por el Museo Nacional de Wrocław.

El texto completo que acompaña a la exposición está disponible para su descarga en el anexo de abajo.

Colaboración de contenido y redacción: Maciej Cholewiński, Marta Skłodowska, Marcin Stasiewicz.