Suzanne Treister: Sueño profético

La exposición, que sigue cronológicamente los primeros trabajos de Suzanne Treister (nacida en 1958, Londres, Reino Unido), muestra la diversidad de su obra, desarrollada en el ámbito del arte en internet, las tecnologías interactivas, la pintura, el vídeo, la fotografía y el dibujo. La artista comenzó a trabajar en proyectos sobre videojuegos, realidad virtual y software informático ya a finales de los años ochenta del siglo XX. Entre sus primeras obras, la exposición presenta, entre otras, las series «Pinturas de videojuegos» («Video Game Paintings», 1989–1991) y «Software» («Software», 1993–1994), que representan aplicaciones informáticas hipotéticas que anticipan las que dan forma a nuestra experiencia actual de la tecnología.

El monumental ciclo «Viajar en el tiempo con Rosalind Brodsky» («Time Travelling with Rosalind Brodsky», 1995–2006) explora los siglos XX y XXI desde la perspectiva de un alter ego ficticio de Treister. Brodsky, que, como Treister, tiene raíces polacas, está convencida de que trabaja en el Instituto de Militrónica e Intervencionalidad Temporal Avanzada (Institute of Militronics and Advanced Time Interventionality, IMATI) de Londres. En la exposición en el Muzeum Sztuki w Łodzi se presentarán, entre otras cosas, los fantásticos trajes y dispositivos que Brodsky utiliza para viajar en el tiempo, así como la documentación de proyectos de investigación ficticios: «GOLEM/LOEW: Vida artificial» («GOLEM/LOEW: Artificial Life», 2001–2002), sobre el deseo de crear vida artificial en la Tierra, «Operación Lago de los Cisnes» («Operation Swanlake», 2003–2004) y «HEXEN 2039» (2004–2006), que analiza el uso de prácticas ocultistas por parte de las fuerzas armadas en la guerra psicológica. Este ciclo es un ejemplo de la estrategia de Treister, basada en construir mundos ficticios de múltiples hilos que dicen mucho de nuestra época.

La mirada crítica sobre internet, basada en el conocimiento de su historia y de la forma en que lo usamos hoy, la desarrolló Treister en el ciclo «HEXEN 2.0» (2009–2011), que incluye, entre otros elementos, diagramas alquímicos y cartas del tarot de su autoría. Estos recursos expresivos permiten a la artista revelar los vínculos entre la historia del desarrollo de la cibernética, las raíces militares de internet y la formación de nuevos sistemas de manipulación y control globales. Treister subraya las intersecciones de estos fenómenos al contraponerlos a la historia paralela de los movimientos sociales de base y contraculturales. La exposición incluye también proyectos postfuturistas de gran escala creados por Suzanne Treister durante los últimos diez años, como el ciclo «SURVIVOR (F)» (2016–2019) y «El evadido (Espacio-tiempo del agujero negro)» («The Escapist (Black Hole Spacetime)», 2018–2019).

En uno de sus proyectos más recientes, «HEXEN 5.0» (2023–2025), Treister vuelve a emplear la simbología de las cartas del tarot y los diagramas alquímicos, analizando el funcionamiento de la inteligencia artificial (IA), la crisis climática y la física cuántica. Busca esperanza para el futuro del mundo en la construcción de comunidades de base, la contracultura y una ética del cuidado. El ciclo «Instituto de Ciencias Místicas del Sistema Terrestre» («Institute of Mystical Earth System Science», 2025), presentado por primera vez en la exposición «Sueño profético», propone un nuevo campo de investigación holístico que visualiza las actividades de más de doscientos institutos globales que trabajan en la reconstrucción de la Tierra y la supervivencia del planeta.

«Sueño profético» destaca numerosos presagios asombrosos, a menudo inquietantes, de acontecimientos futuros, posibles gracias al análisis perspicaz y crítico de la historia y del presente que Treister lleva a cabo desde el inicio de su obra. La práctica artística de Suzanne Treister se desarrolló en el siglo XXI sobre todo dentro de técnicas tradicionales, como la pintura y el dibujo, lo que le permitió situar las invenciones tecnológicas contemporáneas en la esfera de los sueños y la espiritualidad a la que las prácticas místicas han remitido durante milenios. En este contexto, las barajas de tarot creadas por la artista son herramientas que sirven no tanto para predecir el futuro como para implicar a las personas en la acción…