Nu bliver alting anderledes: Karolina Breguła

Karolina Breguławs kunstneriske praksis bevæger sig mellem kunstnerisk forskning og dokumentation. Hendes værker udspringer af antropologiske og sociologiske observationer. Hun interesserer sig også for kollektiv fortælling og fællesskabsaktiviteter. Når Breguła laver projekter om sociale, politiske og klimamæssige spørgsmål, inviterer hun medarbejdere med og fortæller om deres oplevelser.

Nu bliver alting anderledes præsenterer værker, som Karolina Breguła har skabt i Taiwan, et land, som kunstneren har følt en stærk forbindelse til i over et årti. Udstillingen åbner med videoer og fotografier, der er en del af et flerdelt projekt gennemført i 2018–21 i en Daguan-bebyggelse i Banqiao nær Taipei samt i Tainan, og med den tilhørende publikation Øvelser i at miste kontrollen. Derefter bevæger den sig videre til kunstnerens nyere værker, Småsten (2026), Vendekredsen (2025) og Ebbe (2021), skabt i landsbyen Xincuo og dens omgivelser.

Det, der forbinder værkerne på udstillingen, er udsigten til at miste sit hjem og forventningen om den forestående forandring. Projektet fra 2018–21 handler om masserivninger og udsættelser i taiwanske byer. Kunstneren undersøger sociopolitiske processer, mekanismerne bag gentrificering og de magthaveres dominans samt modstandstaktikkerne hos mennesker, der står over for udsættelse.

„Her vender tiden tilbage. Kan du se det?“ siger en af hovedpersonerne i Vendekredsen og peger på en linje i sandet. „Snart bliver alting anderledes.“ Men denne varslede forandring handler ikke kun om hjemmet hos søstrene, som Breguła filmede sammen med. I fotoserien Ebbe og i filmen Vendekredsen er vi også vidner til en bredere forvandling af verden. Rytmen og strukturen i denne proces afhænger af elementerne og klimafaktorer. Vi observerer en overgang, der minder om forfald – ikke kun af landskabet, men også af et bestemt sted, forstået som et levende rum og et habitat.

Den gradvise tab af kontrol er et tilbagevendende tema i Karolina Breguławs værker – både dem, der handler om nedrivning af huse, og dem, der er skabt i kystområder. I begge tilfælde opstår den ved at give sig hen til en ydre kraft – hvad enten det er administrative afgørelser eller miljømæssige processer – som opløser illusionen om at have kontrol og magt over virkeligheden. Evnen til at erkende sig selv som en del af den forandring, naturkræfterne forårsager (til stede i Xincuo-værkerne, særligt Vendekredsen), kan også forstås ud fra Mortons hyperobjekt. Især fordi filmens fortælling ikke forstærker en antropocentrisk verdensopfattelse, giver den os mulighed for at se de relationer, afhængigheder og bånd, der forbinder mennesker, andre væsener og miljøet.

At lære at acceptere visse situationer og tilpasse sig nye virkeligheder er en anden del af Daguan-beboernes tilpasningsproces. De sidste sider i Øvelser i at miste kontrollen præsenterer en samtale mellem kunstneren og to kvinder. De taler om følelser knyttet til udsættelserne, og om hvordan de gjorde deres nye huse til hjem mere end et år efter den tvungne flytning. Hovedpersonerne er enige om, at deres smertefulde oplevelser nu bør forblive en erindring, og deres ord bærer en følelse af håb. Samtalen slutter med Fortællingen om markedet. Denne historie, skabt af kvinderne og kunstneren, er en metafor for fortidens falmende billeder og måder at håndtere tab på.

Karolina Breguławs Nu bliver alting anderledes er en historie om overlevelsesstrategier, ventetiden på forandring og tidens gang. En tid, der uundgåeligt bærer på tabets spøgelse, men som gennem sin longue durée også giver mulighed for at ændre perspektiv og forberede sig på det, der måtte komme.