Jetzt wird alles anders: Karolina Breguła

Karolina Breguławs künstlerische Praxis bewegt sich zwischen künstlerischer Forschung und Dokumentation. Ihre Arbeiten gehen auf anthropologische und soziologische Beobachtungen zurück. Außerdem interessiert sie sich für kollektives Erzählen und gemeinschaftliche Aktivitäten. Wenn Breguła Projekte zu sozialen, politischen und klimatischen Fragen entwickelt, lädt sie Mitwirkende ein und erzählt von deren Erfahrungen.

Jetzt wird alles anders zeigt Arbeiten, die Karolina Breguła in Taiwan geschaffen hat, einem Land, zu dem die Künstlerin seit über einem Jahrzehnt eine starke Verbindung spürt. Die Ausstellung beginnt mit Videos und Fotografien, die Teil eines mehrteiligen Projekts sind, das 2018–21 in einer Daguan-Siedlung in Banqiao nahe Taipeh sowie in Tainan durchgeführt wurde, und mit der begleitenden Publikation Übungen im Kontrollverlust. Danach folgen die jüngeren Werke der Künstlerin, Kieselsteine (2026), Der Wendekreis des Krebses (2025) und Ebbe (2021), die im Dorf Xincuo und seiner Umgebung entstanden sind.

Was die Werke der Ausstellung verbindet, ist die Aussicht, das eigene Zuhause zu verlieren, und die Erwartung des bevorstehenden Wandels. Das Projekt von 2018–21 befasst sich mit Massenabrissen und Zwangsräumungen in taiwanischen Städten. Die Künstlerin untersucht gesellschaftspolitische Prozesse, die Mechanismen der Gentrifizierung und die Dominanz der Mächtigen sowie die Widerstandstaktiken von Menschen, denen die Vertreibung droht.

„Hier dreht sich die Zeit zurück. Siehst du es?“, sagt eine der Protagonistinnen von Der Wendekreis des Krebses und zeigt auf eine Linie im Sand. „Bald wird alles anders sein.“ Doch dieser angekündigte Wandel betrifft nicht nur das Zuhause der Schwestern, mit denen Breguła das Video gedreht hat. In der Fotoserie Ebbe und im Film Der Wendekreis des Krebses werden wir auch Zeugen einer umfassenderen Verwandlung der Welt. Rhythmus und Struktur dieses Prozesses hängen von den Elementen und klimatischen Faktoren ab. Wir beobachten einen Übergang, der dem Verfall ähnelt – nicht nur der Landschaft, sondern auch eines bestimmten Ortes, verstanden als Lebensraum und Habitat.

Der allmähliche Kontrollverlust ist ein wiederkehrendes Thema in Karolina Breguławs Arbeiten – sowohl in denen, die sich mit dem Abriss von Häusern befassen, als auch in jenen, die in Küstengebieten entstanden sind. In beiden Fällen entsteht er durch das Nachgeben gegenüber einer äußeren Macht – sei es eine behördliche Entscheidung oder ein Umweltprozess –, die die Illusion von Kontrolle und Macht über die Wirklichkeit zerstreut. Die Fähigkeit, sich selbst als Teil der durch die Kräfte der Natur bewirkten Transformation zu erkennen (in den Xincuo-Arbeiten, besonders in Der Wendekreis des Krebses, präsent), lässt sich auch im Sinne von Mortons Hyperobjekt betrachten. Vor allem, weil die Erzählung des Films keine anthropozentrische Weltsicht bestärkt, erlaubt sie uns, die Beziehungen, Abhängigkeiten und Bindungen zu beobachten, die Menschen, andere Lebewesen und die Umwelt verbinden.

Sich mit bestimmten Situationen abzufinden und sich an neue Realitäten anzupassen, ist ein weiterer Teil des Anpassungsprozesses der Bewohnerinnen und Bewohner von Daguan. Die letzten Seiten von Übungen im Kontrollverlust präsentieren ein Gespräch zwischen der Künstlerin und zwei Frauen. Sie sprechen über Gefühle im Zusammenhang mit den Zwangsräumungen und darüber, wie sie ihre neuen Häuser mehr als ein Jahr nach der erzwungenen Umsiedlung zu einem Zuhause gemacht haben. Die Protagonistinnen sind sich einig, dass ihre schmerzhaften Erfahrungen nun Erinnerung bleiben sollen, und ihre Worte tragen einen Hauch von Hoffnung. Das Gespräch endet mit der Geschichte vom Markt. Diese Erzählung, von den Frauen und der Künstlerin gemeinsam geschaffen, ist eine Metapher für die verblassenden Bilder der Vergangenheit und für Wege, mit dem Verlust umzugehen.

Karolina Breguławs Jetzt wird alles anders ist eine Geschichte über Überlebensstrategien, das Warten auf Veränderung und das Verstreichen der Zeit. Eine Zeit, die unweigerlich das Gespenst des Verlusts in sich trägt und dennoch durch ihre longue durée Raum für einen Perspektivwechsel und die Vorbereitung auf das lässt, was kommen mag.