Mire Lee

Veľkorozmerné, imerzívne inštalácie Mire Lee často pozostávajú z deravých strojov a kvázi-organických štruktúr, ktoré sa zdajú kvapkať a rozkladať. Chybné motorizované prvky sa zdajú stonať pod vlastnou prevádzkou a bránia sa bezproblémovej účinnosti, ktorá je bežne spojená s modernou technológiou. Namiesto leštených povrchov a hladkej prevádzky Mire Lee inscenuje svet odporu a rozkladu. Jej znepokojujúce, továrenské scenáre spôsobujú, že hmota vyzerá nestabilne a viscerálne, pripomínajúc telesné tekutiny, mäso a priemyselný odpad, pričom priamo pôsobí na zmysly a telá divákov.

V Secession sa vzduch zdá byť hustý – dusný, horúci, priam napätý. Inak nedotknutá terazzová podlaha výstavného priestoru ukazuje stopy viskóznej látky, ktorá sa šíri a steká po šikmej stene. V priebehu výstavy sa tam budú hromadiť krusty a vytvárať rastúcu kožu hrdzavých chrast. Táto priečka slúži ako bariéra, skrývajúca veľký miešač cementu, ktorý sa lenivo otáča v pozadí. Stroj vydáva tupý, nepretržitý zvuk, ako monotónny pulz – jeho brucho je rozrezané ako rana, jeho vnútorné jadro je obnažené, neschopné sa upokojiť.

Tento kinetický aparát sa pohybuje medzi vitalitou a kolapsom. Vo vnútri sa rozvíja entropický cyklus: mechanicky znova kalibrovaný a zmenený, bubon sa bude otáčať po celú dobu výstavy. Zámot trubiek z PVC prechádza priestorom ako cievny systém a v nekonečných slučkách pumpuje kvapalný roztok obsahujúci okrem iného oxid železa, mosadzný prášok a piliny. Špirálový miešací list miešača betónu uvádza viskóznu červenú látku do pohybu, pričom sa na jeho povrchu občas usadzujú kovové škvrny. Strop výstavného priestoru bol odhalený a jeho sklenené panely odstránené, čo umožňuje vstup prirodzeného svetla.

V zadnej časti miestnosti sú staré reklamné bannery z predchádzajúcich výstav Secession roztrúsené po poslednej časti výstavy. Na ich povrchoch sú viditeľné fragmenty slov pokryté mosadznou fóliou, vedľa značiek a vzorov pokrytých spájkou obsahujúcou olovo. S odkazom na Beethovenov vlys Gustava Klimta diela prinášajú ornamentálny jazyk do kontaktu s priemyselným teplom, toxicitou a stopami materiálových usadenín. Olovo, obsiahnuté v spájke, je dnes spájané so znečistením a poškodením zdravia, hoci kedysi bolo široko používané v architektúre, remeslách, kozmetike a ornamentike, cenené rovnako tak pre svoju tvárnosť a lesk ako pre svoju užitočnosť. Jeho trblietanie sa tu javí menej veľkolepo ako melancholicky: materiálna žiara, po ktorej sa už sotva túži.

Etymológia a kultúrna história pojmu „melanchólia“ smerujú túto materiálnu pochmúrnosť dovnútra, k samotnému telu. Slovo pochádza zo starovekého gréckeho „melas“ (čierny) a „choli“ (žlč), odkazujúce na pôvod učenia o tele. Verilo sa, že čierna žlč pochádza zo sleziny a v nadbytku spôsobuje hlboký smútok a žiaľ. Nerovnováha medzi štyrmi telesnými šťavami – krvou, žltou žlčou, hlienom a čiernou žlčou – znamenala, že ľudské telo zlyháva a je v rozklade: fyzicky aj duchovne.

Diela Mire Lee sa správajú ako dysfunkčné hybridné bytosti, uväznené v neúprosných cykloch produkcie a vyčerpania. Tu, umelkyňina mašinéria vykonáva ďalší obrat okolo vlastnej osi: zaberá stred miestnosti, reaguje na architektúru budovy a zároveň rozdeľuje priestor. Postupne sa šíri prostredie prebytku, špiny a kŕčovitých zášklbov.